Aprobaron el tope por inflación para el aumento de patentes en la Ciudad: cuándo vencen y cómo pagarlas
La Legislatura porteña aprobó el tope a los aumentos de patentes para los vehículos radicados en la Ciudad. Lo hizo a pedido del Ejecutivo, que envió el proyecto luego de que en febrero comenzaran a llegar las boletas con incrementos superiores al 100%. Aunque ya se había hecho el recálculo para la primera cuota, ahora se le dio el marco legal necesario para el resto del año.En su momento, y ante la viralización en redes sociales de usuarios que se quejaban por los aumentos, los funcionarios explicaron que se debió a un «error» que se produjo porque, hasta el año pasado, la Ciudad tomaba los valores que ofrecía la Dirección Nacional del Registro de la Propiedad Automotor (DNRP); pero como ese organismo, que depende del Ministerio de Justicia de la Nación, no actualizó los valores en función de la evolución del mercado durante al menos los últimos tres años, al igual que otros distritos la Capital Federal decidió comenzar a usar la tabla de la Asociación de Concesionarios de Automotores de la República Argentina (ACARA).Entonces hubo cientos de modelos en los que aumentó el valor de referencia para hacer el cálculo del impuesto. Y hubo casos en los que ese monto se duplicó o incluso fue más allá. Y este factor resultó en un impacto directo sobre el impuesto.Ahora, entonces, quedó refrendado por ley el tope para que, en ningún caso, el aumento supere el 31,8% de la inflación que midió la Ciudad durante 2025.Como el período de sesiones ordinarias comenzó el 1° de marzo, y de hecho la del jueves fue la primera sesión del año, el Gobierno había adelantado el recálculo y la fecha de vencimiento de la primera cuota se fijó para el 27 de febrero.A partir de abril, con la segunda cuota, los plazos vuelven a ser los que están determinados en función de los últimos números de cada patente. Primero, y antes del 10 de abril, les toca a los dominios terminado en 0 a 3, motos y adheridos al débito automático; en segundo término, entre el 15 y el 20, a los finalizados en 4 a 6; y después del 20 son los vencimientos para los dominios terminados de 7 a 9 y grandes contribuyentes.La ley aprobada ayer también establece que, en el caso de los contribuyentes que ya habían pagado antes del tope y lo habían hecho con aumentos por encima de la inflación, no deberán realizar ningún trámite adicional. El excedente abonado se registrará como saldo a favor y se aplicará automáticamente en la próxima cuota.Si se efectuó el pago de la cuota anual anticipada, la diferencia a favor resultante de la reliquidación quedará a disposición para que el contribuyente pueda solicitar la devolución o la imputación a futuros vencimientos.El pago de la patente se calcula en función de la valuación del vehículo, a la que se le aplica una alícuota promedio. Se paga por bimestre y hay bonificaciones que puedan aplicar por el pago anticipado (10% de descuento) o si se adhieren al débito automático (8,33% de bonificación anual). También hay un 5% para los que paguen las cuotas bimestrales antes de la fecha del vencimiento.La alícuota efectiva promedio de todo el padrón es del 3,5%. Esto se debe a que el 81% (856.499) de los vehículos se ubica en los tres tramos más bajos de la escala. Las alícuotas son del 1,5% para los vehículos de menor valor y asciende hasta el 6% para los valuados en más $ 73.100.000.Desde abril, el Gobierno porteño dispuso que ya no habrá boletas de papel, ni para patentes ni para el ABL. Para hacer lo pagos hay que seguir los siguientes pasos: En la sesión del jueves también se aprobó en forma unánime una ley que establece beneficios fiscales para las personas afectadas por el derrumbe de una losa en el complejo Estación Buenos Aires. La ley aprobada incluye la condonación de las deudas por las cuotas de marzo y abril de 2026 del ABL, además de una exención total del pago desde mayo hasta diciembre de 2026. Estos beneficios alcanzan a todas las unidades funcionales y complementarias del inmueble afectado.Además, los propietarios de vehículos siniestrados durante el derrumbe se verán beneficiados con la condonación de la cuota 2 del impuesto a las Patentes y la exención de pago de las cuotas correspondientes al período entre marzo y junio de este año. Para los que ya pagaron, recibirán un reintegro. Los beneficios se suman a la ayuda económica que había dispuesto la Ciudad.
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La francesa Lucie Haguenauer impulsa el «match» entre artistas como nueva directora de PROA21
La francesa Lucie Haguenauer impulsa el «match» entre artistas como nueva directora de PROA21
El espacio de dos plantas frente al Riachuelo fundado en 2018 como usina de experimentación para proyectos contemporáneos, PROA 21, tiene por primera vez una directora artística. La francesa Lucie Haguenauer, formada en gestión cultural en la Sorbona de París, con experiencia como curadora y residente en Buenos Aires desde hace 16 años, ya tiene lista la programación 2026 del edificio ubicado a pocos metros de la Fundación PROA, su “casa madre”.PROA 21 mantiene su espíritu de laboratorio artístico y se convierte en un espacio de residencias temporales de artistas de diversas disciplinas, de las artes visuales a la música y las escénicas al cine y la escritura, que están llamados a interactuar entre sí y con los visitantes, que pueden acercarse a conocer los procesos de trabajo de los talleres en los horarios en que está abierto: de miércoles a domingo por la tarde. Nazareno Pereyra, primer residente de esta nueva etapa de PROA21, trabaja en los muros de la planta baja. (Foto: Guillermo Rodríguez Adami).Allí ya trabaja el primer artista invitado, Nazareno Pereyra, en una obra que cubrirá las paredes de la planta baja con un texto en lápiz azul Francia: No podemos permitir que la inteligencia artificial escriba nuestros poemas, tal el título de su proyecto, es un relato contemplativo y narrativo que registra en cuadernos su camino en tren y colectivo hasta La Boca. Esta suerte de proceso de diario íntimo surgió a partir de una inquietud de Lucie para profundizar sobre los textos que aparecen en sus trabajos visuales.Todos invitados por Lucie en diálogo con el equipo de PROA, los artistas convocados comparten «una juventud en el sentido de la posibilidad de crecer, un potencial”, define la flamante directora artística, que interviene con sus inputs en el proceso de trabajo. “Los cruzo con artistas de otras disciplinas y me gustaría que en cada residencia haya un pensador, porque se trata de una conversación que crece, hace que suba la cuesta y nutre el trabajo”. La primera invitada será Margarita Martínez, le seguirá una bailarina. En mayo Nazareno recibirá al colectivo Mover la lengua, de danza y poesía, que se instalará en la planta alta.Al final de cada residencia, una activación actuará como cierre, y mientras dure los artistas reciben por su trabajo unos 1.200.000 pesos al mes. “Por el contexto y la necesidad de financiamiento, en Buenos Aires prevalece una urgencia de crear, nosotros tenemos ganas de que los artistas puedan profundizar para crear una obra contundente. Es importante darle los medios a los artistas para trabajar”, define.El espacio de trabajo para «No dejemos que la inteligencia artificial escriba nuestros poemas», de Nazareno Pereyra. Como impulsora y directora del megaproyecto Orillas abiertas, que desde el Ministerio de Asuntos Exteriores de Francia aportó 500 mil euros solo en becas y más de un millón en movilidad, producción y acompañamiento a los artistas seleccionados entre más de 2500 que participaron de la convocatoria, aquí Lucie dirigirá el equipo de PROA 21, que continúa bajo la coordinación de Renzo Longobucco y Pilar Victorio.»Las instituciones que tienen legitimidad en el campo como PROA 21 pueden facilitar un montón de redes para que los artistas puedan escalonar en su recorrido”, sostiene. “En la residencia se ofrece un espacio, una plataforma y un también un interlocutor”.Detalle de la instalación en progreso. Otoño, invierno, primavera, veranoDividido en las estaciones del año, el programa se inspiró en la exitosa experiencia de Temporada Alta, el programa de creación de artes escénicas que tiene lugar de enero a marzo en las instalaciones, con estrenos en el jardín. Mientras el verano seguirá con artes escénicas, otros tres bloques tomarán ejes conceptuales.Para el otoño, la voz del artista que surge a través de la escritura, su cuerpo y su expresión; mientras que para el invierno será turno del juego como médium para el encuentro y para pensar alternativas de mundos posibles, y la primavera abordará la relación entre la naturaleza, más precisamente las plantas y la ciudad con el jardín en el centro. La programación es rica y se puede consultar en proa21.org. Unas preguntas finales para conocer a Lucie. Lucie Haguenauer frente al Riachuelo. -Después de tantos años viviendo en Buenos Aires, ¿cómo podrías describir el ámbito cultural de la ciudad?-Buenos Aires se caracteriza por su creatividad visceral. Mientras haya tormenta siempre va a haber alguna creatividad que sale muy de adentro, tanto desde los artistas como también de las ganas del público de ver y de “consumir” cultura. Eso es muy particular de la Argentina, de Buenos Aires. Se nota mucho cuando estás en contacto con extranjeros que vienen acá, que siempre lo resaltan y no es poca cosa, es un montón.-¿Y entre las dificultades?-Las dificultades son muy intrínsecas al medio ambiente de la cultura, muy agudizadas últimamente por el tiempo que estamos pasando, muy golpeados. Yo vengo de un país con una gran política pública de cultura, desde lo patrimonial hasta lo contemporáneo, y esto hace un terroir o medio ambiente muy importante para que puedan florecer las obras, pero también eso de estructurar un medio ambiente que favorece la creación. Que haya instituciones que tomen cada uno la posta en esa creación y hagan parte de la producción y la creación, la producción y la difusión de las obras.Pienso que acá hay que trabajar en alianzas entre diferentes instituciones a diferentes niveles, tanto desde gobiernos que pueden ser nacionales, regionales y de la ciudad más instituciones privadas, etc., para llegar a desarrollar formas complejas, donde los artistas fueron hasta el fondo de lo que querían decir.-Tu trabajo continúa en el Instituto Francés, como los argentinos con varios empleos. ¿Cómo siguen estos vínculos personales e institucionales?-Sí, me argentinicé un poco. Negocié con el Instituto Francés, que es el Ministerio de Asuntos Exteriores de Francia, un part time para trabajar en la Fundación PROA. Siempre hay proyectos en común, desde antes de que yo llegara en 2008 al Instituto Francés, así que va a seguir habiendo a medida de las oportunidades y la programación de Proa. En el Instituto francés trabajamos para las instituciones argentinas que quieren traer artistas o profesionales franceses.-Sin pensar en el presupuesto, ¿cuál es tu sueño en la gestión cultural?-Esta cuestión de los cruces disciplinares, también entre diferentes nacionalidades, para crear juntos es un buen objetivo que me encantaría hacer. Que sea una forma escénica, tipo muestra grande con la intersección de varias nacionalidades y disciplinas. Porque me parece que todos se van felices de esos encuentros y hay algo rico en esa exposición, esa mezcla de culturas que es muy potente. Pero a esto le sumaría que el público pueda participar, como por ejemplo un proyecto con Thomas Hirschhorn. Cuando el público se acerca al arte o al proceso de creación, sin conocerlo pero con mucha intriga, se lleva algo siempre rico y esa generosidad del intercambio en el arte todavía existe. -
Piden que declare como testigo el ex administrador de la Corte en la causa contra el ex juez de Rosario Marcelo Bailaque
Piden que declare como testigo el ex administrador de la Corte en la causa contra el ex juez de Rosario Marcelo Bailaque
Santiago Busaniche, el operador judicial que está imputado de haber gestionado coimas y extorsiones para jueces federales de Rosario, pidió que la justicia llame a declarar como testigo Héctor Daniel Marchi, el ex administrador general de la Corte Suprema de Justicia por haber sido mencionado en la declaración de un arrepentido.El pedido de la defensa de Busaniche en la causa “Bailaque Marcelo Martin y otros” incluyó la solicitud de interrogar también a la hermana de Marchi y a todas las personas que trabajaron desde 2019 con el ex contador en la Corte Suprema. Para ello, solicitó cursar a la oficina de persona de la Corte Suprema o, en su defecto al presidente Horacio Rosatti, para identificar a todos esos dependientes, “en especial secretarios, asistentes y asesores” que trabajaron con Marchi desde 2019 en adelante.La defensa también pidió que se oficie a la Unidad de Información Financiera para conocer las inversiones de Marchi y que se pida a las compañías telefónicas para conocer todas las líneas telefónicas asociadas al contador y el listado de las llamadas entrantes y salientes desde 2019.También quiere saber si uno de los arrepentidos, Fernando Whpei, tenía a Marchi agendado como “hermanito”.Héctor Daniel Marchi -un contador santafesino con aspiraciones políticas- fue nombrado en 2003 administrador general de la Corte y manejó la caja del máximo tribunal durante más de 15 años. Fue denunciado por supuesto enriquecimiento ilícito por la entonces diputada de la Coalición Cívica Elisa Carrió y él trató de enjuiciarla por las acusaciones en su contra. El 20 de abril de 2023, la Corte Suprema, con la disidencia de Ricardo Lorenzetti, desplazó a Marchi de la administración general, en el marco de un reacomodamiento interno del área. El contador fue entonces a declarar ante la comisión de juicio político contra la Corte Suprema que impulsó Cristina Kirchner y se presentó en la causa que tenía el juez federal Ariel Lijo por supuestas irregularidades en la obra social de la Nación (que el fiscal Carlos Stornelli promovió cerrar por inexistencia de delito).El nombre de Marchi apareció en la causa contra el juez destituido juez Bailaque a través de la declaración como arrepentido de Carlos Vaudagna, el ex jefe de la AFIP de Santa Fe que admitió haber sido cómplice de una maniobra que llevó adelante el ex juez y otros para extorsionar a empresarios con una causa armada. Busaniche fue uno de los intermediarios de esa maniobra, según los fiscales de Rosario. Y en el teléfono de Vaudagna se detectaron audios en los que hablan entre sí. Allí Vaudagna habla con Busaniche de «el colorado». Cuando le preguntaron quién era “el colorado”, Vaudagna respondió que el entonces administrador general de la Corte Suprema de la Nación, Héctor Daniel Marchi.En febrero pasado, el equipo de fiscales de Rosario presentó tres acusaciones contra el exjuez Bailaque por una serie de delitos vinculados a presuntos actos de corrupción durante el ejercicio de la función judicial y estimó un pedido de pena de 10 años de prisión. También acusó a la esposa del ex juez y a Busaniche, por haber instigado a Bailaque y a Vaudagna a cometer los delitos de prevaricato, abuso de autoridad, incumplimiento de deberes de funcionario público, allanamiento ilegal y falsedad ideológica de documento público. Para él se estimó una pena de 6 años de prisión.Esta no es la única causa que pesa sobre Busaniche. Como consecuencia de la investigación que lleva el nombre de Bailaque, el financista Fernando Whpei reconoció los detalles de la extorsión a Iglesias que también lo involucra. Y agregó que el operador judicial ofició de intermediario ante el juez de Rosario Gastón Salmain para que éste sacara un fallo que le permitiera acceder a dólares a cambio oficial en la gestión de Alberto Fernández y Cristina Kirchner, a cambio de una coima de 200 mil dólares. Como finalmente la operación se hizo cuando llegó el gobierno de Javier Milei y la diferencia del dólar oficial se había desvanecido, la ganancia de Whpei se redujo a unos 19 mil dólares, pero Busaniche le advirtió que debía pagar los 200 mil dólares o el juez lo denunciaría. Whpei se negó a pagar y fue denunciado por el juez.Hace dos semanas, la Cámara Federal de Rosario confirmó el procesamiento con prisión preventiva de Salmain, junto a Busaniche y Whpei, por estas maniobras. La orden de detención no se cumplió porque Salmain aún es juez y la comisión de Acusación en el Consejo de la Magistratura analiza éstas y otras denuncias para decidir si promueve su destitución. -
Cómo Lovecraft escribió para Houdini uno de los relatos más enigmáticos del siglo XX
Cómo Lovecraft escribió para Houdini uno de los relatos más enigmáticos del siglo XX
Imaginen el inicio del siglo XX y a dos de sus figuras de la cultura pop buscándose a través de cartas, ediciones y algún que otro encuentro eventual. Un escritor y un escapista. Ambos, creadores trascendentes de su oficio artístico. Este es el caso de H.P. Lovecraft y Harry Houdini. Un crossover inimaginado. Pero lo curioso, y trascendental, es todo el registro y las pistas que había atrás de este encuentro que se dio a través de la revista Weird Tales. La editorial Walden vio luz y entró. Hay hasta una denuncia de extravío del manuscrito hecha por Lovecraft. Hay un cuento escrito por esas manos inspirado en otra gran historia de Houdini. Y por supuesto hay un monstruo de cinco cabezas y la fascinación psicodélica de dos mentes brillantes.Harry Houdini y H.P. Lovecraft. Archivo Clarín.A comienzos de los años veinte, la revista Weird Tales se encontraba en dificultades financieras. En un intento de impulsar las ventas, su editor, J. C. Henneberger, convenció a Harry Houdini de que colaborara en la revista, primero con una columna de “Preguntas a Houdini” y luego con la publicación de dos cuentos.Hay que tener en cuenta aquel contexto, imaginarse al igual que la existencia de Lovecraft por las mismas calles que Houdini, las tiradas estratosféricas que tenían en aquel momento las revistas. Algunas superaban el millón de ejemplares vendidos. Casi únicos dispositivos de cultura alternativa. Las redes sociales del pasado con peso en la reflexión y la imaginación.En ese marco, la edición de Walden explica que el tercer relato firmado por el escapista apareció en el número de mayo-junio-julio de 1924 con el siguiente nombre: “Encerrado con los faraones”. Se trataba de una narración en primera persona de una aventura que había tenido lugar en Egipto. Su verdadero autor, sin embargo, era H. P. Lovecraft, y el título original del cuento era “Bajo las pirámides”.En el prólogo de esta edición, con mucho instinto de investigación académica, se desenmaraña la razón del cambio del título. Una aventura urbana adentro de las varias aventuras místicas que existieron en el proceso de edición de este cuento largo en forma de relato.Algo de realismoLo asombroso necesitaba algo de realismo. Por eso el especialista en Lovecraft, Juan “Elvis” Pereyra, llevó al hueso su análisis para esta edición hecha libro del cuento con la historia de Egipto de Houdini. En su prólogo, relata el momento en el que se encontraba Lovecraft, sobre todo, en términos laborales y también existenciales.H.P. Lovecraft. Archivo Clarín.De hecho, relata el traslado a Nueva York del escritor. Se mudaba de ciudad para casarse y de paso para entregar el primer manuscrito del cuento. También analiza el momento de las publicaciones de corte Pulp y la cantidad de información que existe para poder chequear datos como esta obra concebida por varias manos. Datos, en este caso, que revalorizan un hecho artístico casi perdido en el tiempo.“Era muy importante contextualizar el origen del cuento y porqué lo estábamos arrancando de antologías y publicándolo de manera más autónoma. Encontrar a “Elvis” Pereyra fue clave para entender mejor todo este suceso literario. Lo conocí porque lo entrevisté para una nota sobre juegos de rol”, cuenta Ariel Pukacz, editor de Walden. Después de algunas charlas, Pukacz supo que era el indicado para explicar un poco más el “universo Lovecraft”.Respecto a armar una edición con solo un cuento, desde Walden explicaron que les interesó publicarlo porque les gustaba esa idea de obra colaborativa y porque el autor había quedado en un segundo plano total. No hay muchas colaboraciones entre un escritor y un escapista, o personas de dos mundos que parecieran ser tan distantes.“Eso me atrajo mucho del relato. Lovecraft marcó el rumbo del terror, un género que ahora se está retomando tanto desde la literatura pero también desde el cine y los videos juegos”, dice Pukacz.NOVEDAD Preventa de Bajo las pirámides, relato que H.P. Lovecraft escribió como ghost writer para el escapista Harry Houdini.Publicado en la revista Weird Tales en 1924.https://t.co/GiHNi8LwQB pic.twitter.com/BwHOVLoGAZ— Walden Editora (@waldeneditora) September 15, 2025 Para la gente en las profundidades de la necrópolis de Guiza, Houdini era alguien más. Alguien que debía fundamentar su corona entre las sombras gigantescas de los faraones. El escapismo, así como el terror, podría volver a este siglo XXI pero en forma poética, en forma de respuesta a un mundo que, parece, no tiene salida.“Que un descenso a través de la escarpada roca sólida pudiera ser tan vasto sin llegar al centro mismo del planeta, o que una cuerda hecha por el hombre pudiera ser tan larga como para sostenerme en estas funestas y aparentemente insondables profundidades del interior de la tierra, eran creencias tan grotescas que me resultaba más fácil dudar de mis sentidos perturbados que aceptarlas”.Esta cita permitida del relato da cuenta de dos de sus características: el vuelo narrativo y perturbador que logró darle el escritor y la indefinición atrapante entre lo onírico y la experiencia real que pudo transferirle el escapista más letal del siglo XX.Una garra grande y horribleEn un momento del relato, la voz narradora de Houdini dice: “Soñé que me atrapaba una garra grande y horrible; una garra amarilla, peluda, de cinco dedos, que había brotado de la tierra para aplastarme y asfixiarme”.Harry Houdini. Archivo Clarín.Y la tapa de esta edición tiene, en efecto, una garra gigante esperando a un Houdini amarrado por los escépticos del cuento. Pero en este caso, la garra es roja porque juega con los tonos de la psicodelia de los demás colores que Carla “La vieja” Flores eligió para la ilustración.Autora de varias tapas de discos de música argentina, se pueden chequear las de Marbo y Mambo o la de Los Espíritus para hermanar esta psicodelia oscura, pero además para ver la construcción de su tacto para la imagen.Como decía el editor de Walden, Lovecraft marcó el rumbo del terror pero su apellido es casi una traducción de “artesano del amor”. Esa distancia que, pegando la vuelta, podría estar en la frontera de las ideas, fue también la distancia amistosa que, finalmente, tuvieron el escritor y el escapista. Algo que se materializó bajo las pirámides y que, pese a los monstruos de cinco cabezas y los faraones sacados, la solución llegó a través de la tranquilidad y la reflexión desprejuiciada.Bajo las pirámides, H.P. Lovecraft y Harry Houdini (Walden). -
Cabinas para 8 personas y 80 metros de altura: cómo será el “London Eye” porteño, que avanza tras 10 años de demoras
Cabinas para 8 personas y 80 metros de altura: cómo será el “London Eye” porteño, que avanza tras 10 años de demoras
Después de más de una década de idas y vueltas, el proyecto para instalar una gran vuelta al mundo panorámica en Buenos Aires finalmente entró en etapa de ejecución. El llamado “London Eye porteña” comenzará a tomar forma en Puerto Madero y promete convertirse en un nuevo emblema del paisaje urbano y en un fuerte atractivo turístico.La estructura se instalará en el Dique 1, sobre un predio concesionado, y demandará una inversión superior a los 8 millones de dólares. Según los plazos previstos, la obra llevará unos 15 meses, por lo que su inauguración se estima para mediados de 2027.Detrás del proyecto se encuentra RDBA.SA, empresa que no sólo estará a cargo del desarrollo y la construcción, sino también de la financiación, el mantenimiento y la operación de la noria una vez que entre en funcionamiento. Como contratista principal fue designada GCDI —ex TGLT—, que será responsable de la obra civil y el montaje de la estructura.En diálogo con Clarín, fuentes de la Corporación Puerto Madero confirmaron que el proyecto avanza y serán los responsables del seguimiento de la obra. La iniciativa fue impulsada originalmente por Fénix Entertainment y cuenta con tecnología provista por la firma china Jinma Entertainment Corp., especializada en este tipo de atracciones a gran escala.El proyecto comenzó a gestarse en 2016 y atravesó múltiples obstáculos. En un principio iba a ubicarse en el Dique 2, pero fue rechazado por la Universidad Católica Argentina. Tres años más tarde se relocalizó en el Dique 1, donde finalmente, según todo parece indicar, finalmente logrará concretarse.En el camino, también debió superar una audiencia pública ante la Agencia de Protección Ambiental de la Ciudad. Allí se concluyó que la estructura no generará impactos negativos significativos: no producirá ruidos molestos ni residuos peligrosos, y tampoco afectará el tránsito ni la aeronavegación.La confirmación del inicio de la obra llegó a través de comunicaciones oficiales a la Comisión Nacional de Valores, lo cual terminó de destrabar un proyecto que estuvo largamente demorado.La noria tendrá un diámetro de 79 metros y una altura total que superará los 80 metros, lo que la convertirá en una de las estructuras más llamativas del skyline porteño, que incluye a la torre YPF y a los rascacielos de Puerto Madero.Contará con 36 cabinas cerradas y climatizadas, cada una con capacidad para ocho personas. En total, podrá transportar hasta 288 pasajeros por vuelta. Cada recorrido durará aproximadamente 20 minutos.Desde lo alto, ofrecerá vistas panorámicas de 360 grados que englobarían el perfil de Puerto Madero, el Río de la Plata y la Reserva Ecológica.La estructura se apoyará sobre una base de hormigón armado de 1.100 metros cuadrados y tendrá iluminación LED, lo que permitirá que funcione también como un nuevo hito visual nocturno visible desde distintos puntos de la Ciudad.La llegada de esta atracción apunta a reforzar el perfil turístico de Buenos Aires, en línea con otras grandes ciudades que cuentan con grandes norias panorámicas como parte de su oferta.El objetivo es claro: atraer visitantes internacionales, activar la economía local y sumar un nuevo punto de interés en Puerto Madero, uno de los barrios más visitados dentro de la Ciudad.Si los plazos se cumplen, dentro de poco más de un año Buenos Aires podría sumar una postal inédita: una gran rueda giratoria e iluminada frente al río que apuesta a convertirse en una nueva marca registrada del paisaje porteño. -
Cómo es el proyecto de la nueva Ley de Salud Mental que impulsa el Gobierno
Cómo es el proyecto de la nueva Ley de Salud Mental que impulsa el Gobierno
Cuando se aprobó, en 2010, la Ley de Salud Mental planteaba un enfoque innovador. Sin embargo, más de 15 años después, su implementación tuvo complicaciones que derivaron en serias críticas incluso de familiares de pacientes.Ahora, el Gobierno nacional enviará al Congreso un proyecto para una nueva Ley de Salud Mental, explicó, con el objetivo de mejorar la capacidad de respuesta del sistema sanitario y para “proteger a pacientes y terceros frente a situaciones que hoy no encuentran adecuado encuadre”.El anuncio lo hizo el jefe de Gabinete, Manuel Adorni, intentando retomar la agenda de gestión en medio del escándalo por los vuelos privados y las propiedades no declaradas. Fue luego de una reunión con el ministro de Salud, Mario Lugones. El proyecto lo impulsa justamente el Ministerio de Salud, que relevó, se informó, “aportes de familiares, pacientes, profesionales de salud mental y actores del ámbito judicial y legislativo, lo que permitió detectar dificultades concretas en la práctica diaria”. Según pudo saber Clarín, se presentará «en breve» para su recorrido legislativo.Según se señaló, uno de los principales problemas que se detectó es la falta de aplicación homogénea en el país: solo 16 jurisdicciones adhirieron formalmente; de las 23 provincias, 18 cuentan con hospitales generales con servicios de salud mental y 20 disponen de camas de internación, lo que “genera desigualdades en el acceso, especialmente en regiones con menos recursos”.Uno de los cambios es importante es que se reemplazará el término “padecimiento mental” para adoptar la Clasificación Internacional de Enfermedades (CIE-10 y sucesivas), incorporando el concepto de trastornos mentales o del comportamiento para lograr mayor precisión.También se buscará un nuevo enfoque sobre el riesgo para reemplazar el criterio actual por el de “situación de riesgo de daño para la vida o la integridad física de la persona o de terceros”, incorporando contexto y antecedentes, y permitiendo intervenciones más oportunas y preventivas.En este punto, el proyecto enfatiza que “la internación seguirá siendo un recurso excepcional, pero necesario para proteger la salud y la vida. En urgencias, el médico psiquiatra podrá indicar una internación involuntaria, que deberá ser ratificada por un equipo interdisciplinario dentro de las 24 horas. Se propone además extender de 10 a 24 horas el plazo de notificación judicial. En internaciones voluntarias, si el paciente solicita el alta, se evaluará su capacidad y, de estar afectada, podrá transformarse en involuntaria con notificación a la Justicia”.La ley vigente impulsa el cierre de hospitales psiquiátricos y el traslado a hospitales generales, pero el proyecto señala que este modelo no siempre es viable por limitaciones de infraestructura, personal y condiciones de seguridad. “Actualmente existen 30 instituciones monovalentes públicas y al menos 139 privadas, lo que evidencia la necesidad de sostener la internación especializada”, dijeron desde el Gobierno y señalaron que hubo “episodios graves en hospitales generales como el Posadas, Clínicas, Mi Pueblo y El Carmen, que reflejan estas limitaciones en casos complejos”.Y remarcaron que “en lugar de cerrar instituciones, se propone fortalecer una red de atención en salud mental según niveles de complejidad, que incluya hospitales especializados, servicios en hospitales generales, dispositivos ambulatorios, comunitarios y residencias asistidas”. -
“Por La Boca, para redescubrir la belleza como valor a través del arte”
“Por La Boca, para redescubrir la belleza como valor a través del arte”
En una caminata liberadora de lo cotidiano, como alas que elevan el alma, permite a un observador sensible develar otros mundos posibles, donde la magia del encuentro, la calma y la belleza reinan.Así podemos revelar un Buenos Aires aún secreto, aún por descubrir y apreciar. Caminar por las calles de La Boca, y expandir los sentidos para conectar con su cultura e identidad, con sus costumbres y tradiciones, con su historia y presente. Qué bueno y significativo resulta para ese barrio dar prioridad al proceso de restaurar y revalorar el arte expresado en los murales de las paredes exteriores de la cancha de Boca, sobre la calle Brandsen.El arte es expresión, se funde con el fútbol y es fundamental para las sociedades actuales, para nuestra sociedad, redescubrir la belleza como valor a través del arte. Encontrar en el arte esa fuente que inspira y anima para continuar. El arte es creación y sentimiento, es historia y presente de expresiones de la cultura, es identidad y memoria; es comunicación, cohesión social y desarrollo humano. Se convierte en una herramienta fundamental para expresar realidades sociales y culturales permitiendo que diferentes generaciones y grupos encuentren puntos de encuentro y diálogo.Además, el arte trasciende el tiempo ya que, a través de las expresiones artísticas diversas, la sociedad puede mirar hacia su pasado, analizar su presente y proyectar un mejor futuro. El arte posibilita la contemplación del valor sublime de la belleza, permite transmitir pensamientos, emociones y experiencias, facilitando la conexión entre individuos y grupos; el arte mantiene viva la identidad de los pueblos a través del tiempo, crea conciencia sobre temas sociales y transformar espacios, sirviendo de catalizador para la mejora social.Esa quieta luz que sigue brillando en el camino, como rayos de esperanzas y alegrías. Precedidos por sueños, despertamos y seguimos caminando, ahora, es tiempo de vivir.Damián Pablo Ballester / dpballester@hotmail.comDe Adorni, y “la pobreza que dejó el kirchnerismo”Es notable como salieron personajes kirchneristas como Cristina, Parrilli, Alberto Fernández, Grabois, etc., a dar clases de moral y decencia en el caso Adorni.Más allá de su culpabilidad, que será juzgado por la Justicia, hay un evidente “carpetazo” contra Adorni y por elevación contra el presidente Milei. Si hablamos de Adorni no hablamos de Cristina, del tema Cuadernos, de la corrupción ni del tratado con Irán. Resulta hasta ridículo opinar sobre cuántos metros cuadrados tiene el departamento de Adorni, tratando de juzgarlo antes que la Justicia, con evidente propósito político.La realidad es que la pobreza del kirchnerismo del 52,9% bajó a 28,2% con el actual Gobierno, este es el verdadero problema político, el problema no es Adorni, el problema es Milei.José Mario Lenczner / jomalen@hotmail.comSe nota que el señor jefe de Gabinete de Ministros, Manuel Adorni, está empantanado en un lodazal que lo enchastra hasta la coronilla. Al no querer adoptar una medida que posibilite su salida del Gobierno con honorabilidad y evitar males mayores, persiste en el error.Debería en principio agradecer al Superior por las designaciones que recayeran sobre su persona. Pero una renuncia de carácter indeclinable aportaría algo de aire a la Administración Nacional, y descomprimiría su propia intranquilidad por la serie de acusaciones que se le apuntan. Comprenderá que los hombres inteligentes y con cordura, no deben involucrar al resto del Gabinete. Un paso al costado tiene algo de reparador.Aun fuera de la política, la vida continúa y ofrece caminos para recuperarse de este momento aciago.Guillermo Luis Bravo / guillermoluisbravo@yahoo.com.arLos dichos de una diputada sobre «Checoslovaquia»La diputada de La Libertad Avanza, Juliana Santillán, actual titular de la comisión de Relaciones Exteriores y Culto de la Cámara de Diputados, participó el lunes pasado de un cóctel junto a diplomáticos en la residencia de la Unión Europea, afirmando haberse reunido con el embajador de Checoslovaquia, país que dejó de existir hace más de tres décadas.Ignorancia supina es una expresión que se usa para describir una falta de conocimiento muy grande, evidente y casi vergonzosa, especialmente cuando se trata de algo que debería saberse. ¿Le cabrá el sayo a la legisladora?Ocupar un cargo sin las condiciones exigidas constituye corrupción. Con el mayor de los respetos, ¿ya presentó la renuncia, al menos, a dicha Comisión?Roberto A. Meneghini / dr.meneghini@hotmail.comLos “verdaderos revolucionarios”Meditando, en estos días, sobre revoluciones y revolucionarios, llegué a una conclusión que creo es la más valedera y justa.Los verdaderos revolucionarios, cuyo éxito beneficia realmente al país, son los que trabajan y colaboran con las ONG como “Volando Alto” (Concordia, Entre Ríos) y muchas otras. Porque trabajan con mucho amor y sin rencores en bien de la comunidad. Brindan, a quienes más necesitan y menos tienen, educación, les procuran alimentos, cuidan su salud y los capacitan para el trabajo, a fin de que logren vivir dignamente.Todo esto debería realizarlo el Gobierno, pero los economistas sólo entienden de dinero, acciones y evasión de impuestos. Lo demás es cartón pintado.Adolfo Ortiz / adolfoortiz27@yahoo.com.ar -
Cómo usar la información satelital para ser más eficientes en la cosecha de trigo
Cómo usar la información satelital para ser más eficientes en la cosecha de trigo
En noviembre de 2025, mientras gran parte del trigo del norte de Santa Fe todavía transitaba sus últimas semanas antes de la cosecha, un productor ya tenía respuestas que históricamente llegaban demasiado tarde. Sabía, lote por lote, cuánto iba a rendir su cultivo. No era una corazonada ni un promedio regional: era información construida a partir de imágenes satelitales y un modelo biofísico capaz de traducir el “color” del cultivo en kilos de grano.Ese caso, trabajado por Ariel Zajdband, de Planet Labs, y Diego Hugo Pérez, técnico de AACREA, dentro del grupo CREA Las Petacas, del sur de Santa Fe, refleja un cambio de paradigma: anticipar la cosecha con precisión semanas antes de que entre la máquina.Zajdband y Pérez explican que planificar la cosecha sin datos precisos implica moverse con amplios márgenes de incertidumbre. En la práctica, eso se traduce en decisiones ineficientes: reservar más camiones de los necesarios, subestimar la capacidad de almacenamiento o vender anticipadamente sin conocer el verdadero potencial productivo.El problema se agrava cuando se analiza la variabilidad dentro de un mismo establecimiento. Dos lotes vecinos pueden diferir en hasta dos toneladas por hectárea, una brecha que permanece invisible hasta que la cosechadora recorre el campo. Con errores típicos de estimación de unos 500 kg/ha, esa incertidumbre puede significar uno o dos camiones por lote. Escalado a decenas de lotes, el impacto logístico y económico es considerable.La revolución de los satélitesDurante años, el uso de imágenes satelitales en agricultura fue más una promesa que una herramienta concreta. La baja resolución y la escasa frecuencia de captura —cada dos semanas o más— impedían seguir con precisión la evolución de los cultivos, especialmente en inviernos nublados.Hoy, ese escenario cambió radicalmente. Con satélites que capturan imágenes diarias y con resolución de pocos metros, es posible monitorear cada lote de manera continua. Incluso en condiciones adversas, se logran varias imágenes útiles por semana, lo que permite reconstruir con fidelidad el desarrollo del cultivo desde la emergencia hasta la madurez.El salto no es solo tecnológico: es conceptual. Ya no se trata de saber cómo viene “la zona”, sino de entender qué ocurre en cada lote, con información accionable y a tiempo. El modelo utilizado se apoya en un principio agronómico clave: el rendimiento depende de cuánta radiación solar captura el cultivo y cuán eficientemente la convierte en biomasa.A partir de imágenes satelitales, se mide el verdor del cultivo —indicador de la cantidad y actividad de hojas verdes— y se lo combina con datos térmicos acumulados para identificar el estadio fenológico. Con esa información, el modelo estima la biomasa generada y proyecta el rendimiento final.La base metodológica proviene de desarrollos de la Facultad de Agronomía de la UBA, adaptados en este caso a imágenes de alta frecuencia y resolución. A diferencia de muchos enfoques actuales, no se trata de un algoritmo de inteligencia artificial entrenado con grandes volúmenes de datos históricos, sino de una ecuación que replica el funcionamiento real del cultivo. Esto permite interpretar errores y mejorar el modelo campaña tras campaña.Resultados validadosLa validación en 83 lotes del grupo CREA Las Petacas durante la campaña 2025 mostró resultados contundentes:-El modelo explicó el 69% de la variabilidad de rendimiento entre lotes.-Dos de cada tres lotes tuvieron errores menores a 500 kg/ha.-Ocho de cada diez quedaron dentro de ±1 tonelada respecto al valor real.Más importante aún es el momento en que se logra esa precisión. A los 60 días de la siembra, el modelo ya captura más de la mitad de la variabilidad. Hacia los 105 días —inicio del llenado de grano— alcanza niveles de precisión cercanos al 74%, entre 35 y 55 días antes de la cosecha.Ese margen de anticipación es clave: es exactamente cuando se definen la logística, la contratación de transporte y muchas decisiones comerciales.Una herramienta que aprende campaña a campañaEl verdadero potencial de esta tecnología no está en una campaña puntual, sino en su capacidad de mejora continua. Cada lote cosechado y medido alimenta el sistema, ajusta parámetros y permite entender mejor los desvíos.La evolución entre 2024 y 2025 lo demuestra. En un año seco como 2024, el modelo capturaba bien el promedio, pero no lograba diferenciar entre lotes. Tras una recalibración específica para trigo pampeano, en 2025 pasó a explicar con solidez la variabilidad interna.Además, su adopción no requiere inversiones en maquinaria ni sensores a campo. Funciona sobre lotes digitalizados y con información satelital disponible, con código abierto que puede escalar a otras regiones y grupos productivos.La cosecha siempre fue el momento en que la incertidumbre se convierte en certeza. Pero herramientas como esta empiezan a correr ese límite hacia atrás en el tiempo.Hoy, el satélite observa todos los campos todos los días. La diferencia competitiva ya no está en acceder a esa información, sino en transformarla en decisiones concretas antes de que llegue la cosechadora.En ese cambio silencioso, la planificación agrícola deja de ser una apuesta y se convierte, cada vez más, en un ejercicio de precisión. -
Del Papa Francisco a Borges: cómo son los nuevos patios de juegos en parques y plazas y las temáticas que respetan la identidad barrial
Del Papa Francisco a Borges: cómo son los nuevos patios de juegos en parques y plazas y las temáticas que respetan la identidad barrial
En distintas plazas de la Ciudad, los patios de juegos están cambiando para representar distintas temáticas. Sin los areneros que fueron un clásico durante décadas, en los últimos años se multiplicaron las renovaciones y, con ellas, apareció un nuevo criterio: el fin no es sumar nuevos juegos, sino de construir espacios con una identidad ligada al barrio, propuestos por los vecinos y pensados para distintos tipos de uso.Las nuevas áreas incorporan estructuras de mayor tamaño —algunas superan los tres metros de altura—, pisos de caucho antigolpes, sectores diferenciados por edades y zonas de descanso para las familias. También suman propuestas inclusivas y espacios de calma, orientados a chicos con distintas sensibilidades. Y hasta hay un mapa interactivo que permite ubicarlos y recorrerlos.Pero los cambios más destacados están en la temática. Cada patio tiene como objetivo reflejar algún rasgo del entorno en el que se ubica. Y esa elección, en muchos casos, no es arbitraria: surge de procesos de participación con vecinos y tiene que ver con la identidad de cada barrio.Cómo se define la temáticaSegún explican desde el Gobierno porteño, el diseño de los patios se trabaja a partir de reuniones y consultas con vecinos, instituciones y referentes de cada zona. En esos encuentros se relevan ideas, recuerdos y características del barrio que luego se traducen en el proyecto final.Los nuevos espacios de juegos en plazas y parques, vinculados con las historias de los barrios. El Parque de la estación, con temática ferroviaria acorde a la historia del barrio. Así, cada espacio intenta construir una referencia reconocible para quienes lo usan a diario. En algunos casos, se toman elementos históricos; en otros, íconos culturales o deportivos.Uno de los ejemplos está en el Parque Saavedra, donde el patio de juegos tiene como eje al Club Platense. Allí se instaló una estructura central con torres conectadas por puentes, redes para trepar y toboganes, en un entorno que remite al “Calamar”.En Balvanera, el Parque de la Estación incorporó una temática vinculada al tranvía y al fileteado porteño, con juegos que retoman esa estética. La propuesta apunta a recuperar parte de la identidad histórica del barrio y su historia ferroviaria ligada al tren Sarmiento.Los nuevos espacios de juegos en plazas y parques, vinculados con las historias de los barrios. En la plaza Jorge Luis Borges, en Recoleta, hay un laberinto inspirado en la obra del escritor. En el sur de la Ciudad, el Parque de Flora Nativa sumó un patio inspirado en los conventillos de La Boca, con estructuras coloridas y sectores pensados para el encuentro, como áreas de descanso y picnic.En Flores, la Plaza General Pueyrredón presenta un espacio dedicado al Papa Francisco, con un diseño que busca transmitir valores asociados a la convivencia y los orígenes de Jorge Bergoglio, ya que este fue su barrio de nacimiento y la basílica de San José de Flores, que está frente a la plaza, su iglesia de referencia.También hay ejemplos más recientes, como el patio del Parque Mujeres Argentinas, en Puerto Madero, que toma como referencia la escultura Las Nereidas, de Lola Mora.Los nuevos espacios de juegos en plazas y parques, vinculados con las historias de los barrios. En el parque Mujeres Argentinas, de Puerto Madero, la temática tiene que ver con la fuente de Las Nereidas, de Lola Mora.En la plaza Jorge Luis Borges, en Recoleta, un proyecto integral de renovación del espacio verde incorporó un laberinto inspirado en la obra del escritor, junto a un mural de ajedrez y nuevos sectores de descanso y circulación. Además, hay códigos QR a través de los cuales se puede acceder a las obras del autor de El Aleph.La seguridad y el uso del espacioMás allá de la estética, las intervenciones apuntan a mejorar las condiciones de uso. Los nuevos patios incorporan superficies blandas para reducir riesgos de golpes, delimitaciones más claras y mobiliario para acompañantes, como bancos, mesas y zonas de sombra.Los nuevos espacios de juegos en plazas y parques, vinculados con las historias de los barrios. El calamar es la temática de Saavedra, el barrio del club Platense. También se incorporan juegos accesibles para chicos con movilidad reducida y propuestas que buscan incluir distintas formas de juego, no solo las más físicas.En paralelo, la Ciudad desarrolló un mapa interactivo que permite ubicar estos espacios en función de la cercanía, lo que facilita planificar salidas en familia y distribuir el uso de los espacios verdes.“Diseñamos y construimos los patios de juego como el corazón de cada plaza, para transformarlos en el verdadero punto de encuentro; porque fortalecer el vínculo ciudadano significa crear espacios donde encontrarse no sea una casualidad, sino el resultado de una ciudad diseñada para las familias, vecinos y vecinas que la habitan”, destacó Ezequiel Sabor, secretario de Gobierno y Vínculo Ciudadano.La renovación de los patios de juegos forma parte de un plan de obras que también incluye mejoras en plazas y parques de la Ciudad. En algunos casos, las obras incluyen trabajos en iluminación, accesos y sectores deportivos.Con este esquema, la Ciudad busca que cada espacio tenga un uso más intensivo, llamativo y que los patios funcionen como uno de los puntos principales de encuentro en los barrios. Mientras tanto, la participación vecinal representa a una de las herramientas para definir cómo se diseñan y qué identidad toman estos lugares. -
Toneladas de hormigón y gatos hidráulicos: cómo funcionará el tren Sarmiento el fin de semana de Pascuas por obras en un paso bajo nivel
Toneladas de hormigón y gatos hidráulicos: cómo funcionará el tren Sarmiento el fin de semana de Pascuas por obras en un paso bajo nivel
Por las dos obras que están haciendo para construir túneles bajo las vías, el tren sarmiento funcionará limitado entre Liniers y Moreno, sin llegar a Once, durante el fin de semana largo de Pascua. El objetivo es montar dos nuevos puentes ferroviarios en Villa Luro que permitirán excavar el futuro túnel por debajo de las vías del tren. En paralelo, avanza la obra en el paso bajo nivel de García Lorca, en Caballito.La obra está a cargo del Ministerio de Movilidad e Infraestructura de la Ciudad con ejecución de AUSA. El servicio corto del Sarmiento ocurrirá entre el jueves y el domingo, mientras que el lunes reanudará el recorrido completo.Los trabajos consisten en montar los dos puentes ferroviarios de hormigón que soportarán el paso de las formaciones del Sarmiento y permitir que debajo de las vías se pueda excavar el túnel que usarán en un futuro los vehículos y peatones que tengan que cruzar a un lado y el otro del ferrocarril. Para llevar a cabo el montaje, deberá suspenderse el paso de los trenes, ya que habrá que desarmar las vías, excavar el espacio que ocuparán las losas y a través de un sistema de deslizamiento, en coordinación con el accionar de una serie de gatos hidráulicos, se moverán los puentes, que pesan 170 toneladas cada uno, a lo largo de más de 20 metros hasta su posición final. Hasta allí descenderán sobre los apoyos de hormigón ya construidos. Luego, debe rearmarse toda la infraestructura ferroviaria sobre la nueva estructura a fin de habilitar el paso del tren, luego de hacer las pruebas de carga correspondientes con las formaciones del Sarmiento.El trabajo es similar al que se hizo para el túnel de García Lorca, en Caballito, en donde los gatos hidráulicos comenzarán en breve a empujar la estructura de hormigón ya armada. Este sistema, que permite avanzar con las obras con la menor cantidad de tiempo de interrupción del servicio ferroviario, ya se utilizó para el túnel que se hizo junto al Puente Bosch, en Barracas.El paso bajo nivel de Irigoyen se extenderá entre avenida Rivadavia y Bacacay, pasando por debajo las vías del ferrocarril Sarmiento, a pocos metros de la estación Villa Luro. Su túnel será doble mano, con un carril de circulación en cada sentido, y una altura libre de paso de 4,30 metros, que lo hará apto para tránsito liviano y transporte de pasajeros.Para los peatones y el cruce de personas con movilidad reducida se emplazarán pasarelas peatonales bajo nivel, con escaleras y rampas.A los costados del túnel, se construirán calles de convivencia para el acceso de los frentistas a sus viviendas y comercios, completándose los trabajos con una puesta en valor general del espacio público que revitalizará el sector mediante nuevas veredas, renovado mobiliario urbano y trabajos de forestación. También se prevé el emplazamiento de un espacio recreativo en el espacio público ubicado en Irigoyen y Bacacay.Desde junio está cerrado el cruce a nivel de Irigoyen y vías del tren Sarmiento debido a la construcción del Paso Bajo Nivel proyectado. Como alternativa, AUSA construyó un paso a nivel provisorio sobre la calle Ruiz de los Llanos, que es doble mano, para permitir el cruce de vehículos y peatones.El proyecto es similar al de la calle García Lorca, en Caballito, junto a la estación del mismo nombre. Allí, el paso provisorio está sobre Martín de Gainza. El túnel, en este caso, será de un solo carril y de una sola mano de circulación. Hace unas semanas se hizo el mismo trabajo que se hará ahora en Yrigoyen.El Sarmiento, tras el fallido soterramiento, sigue siendo un cicatriz que entorpece la circulación y sima inseguridad vial a lo largo de su traza en la Ciudad y el Gran Buenos Aires. Por eso, con estos pasos bajo nivel se busca resolver cruces clave que padecen embotellamientos y demoras cada vez que bajan las barreras.