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  • Se habilitó la consulta ciudadana sobre el Plan de Uso Público del Parque Islas y Canales Verdes del Río Uruguay

    Se habilitó la consulta ciudadana sobre el Plan de Uso Público del Parque Islas y Canales Verdes del Río Uruguay

    Se habilitó la consulta ciudadana sobre el Plan de Uso Público del Parque Islas y Canales Verdes del Río Uruguay

    A partir de este jueves 30 de abril y hasta el lunes 11 de mayo se convocará a la comunidad la Consulta Pública sobre el Plan de Uso Público del Parque Natural Provincial Islas y Canales Verdes del Río Uruguay, un área protegida creada en 2023 conformada por 15 islas y su entorno natural, a la altura de Colonia Elía.

    Los interesados en brindar comentarios, aportes y sugerencias podrán hacerlo en un formulario online publicado junto al documento del Plan, en los sitios web del Gobierno de Entre Ríos y de la Municipalidad de Colonia Elía. También se dispondrán de copias impresas en la oficina de la Secretaría de Ambiente en la ciudad de Concepción del Uruguay (ubicada en Supremo Entrerriano 108) y en la Municipalidad de Colonia Elía.  (localizada en la Avenida Mitre, entre Avenida Roca y Calle 10).
    Finalizada la instancia de consulta, se realizará una audiencia pública para presentar el plan y los aportes relevados. El evento tendrá lugar en el Salón de Usos Múltiples de Colonia Elía ubicado en la esquina de Calle N° 10 y Calle N° 7, el viernes 15 de mayo a las 16. La iniciativa es convocada por la Secretaría de Ambiente del Gobierno de la provincia de Entre Ríos; la coordinación del Parque Natural Provincial Islas y Canales Verdes del Río Uruguay; y la Municipalidad de Colonia Elía como representantes de la Comisión Ejecutiva de Manejo del área protegida; y por las organizaciones WCS Argentina y Banco de Bosques, como integrantes de su Comisión Asesora Local. Para asistir es necesario inscribirse previamente completando un formulario online.
     
    Un Parque que une
    Islas y Canales Verdes del Río Uruguay es un Parque Natural Provincial que abarca 4.006 hectáreas integradas por islas, canales, humedales, pastizales, playas de arena y bosques ribereños que albergan una importante diversidad de flora y fauna nativa, incluyendo cientos de especies de aves, peces y mamíferos. Fue creado en 2023, con el objetivo de conservar un sector clave de islas fluviales del bajo río Uruguay, promoviendo el uso público responsable, la educación ambiental y la investigación científica. Su creación fue el resultado de un proceso colaborativo entre organismos gubernamentales, organizaciones de la sociedad civil y comunidades aledañas al río, en el marco de un proyecto binacional, impulsado por la visión de Butler Parklands y coordinado junto a los gobiernos de Entre Ríos y de la República Oriental del Uruguay, y las organizaciones de conservación WCS Argentina, Banco de Bosques y AMBÁ.
    Con el aporte de las instituciones involucradas en el proyecto, el parque fue equipado a lo largo de los últimos años con infraestructura de primer nivel para promover un uso público de calidad, como muelles, senderos, cartelería y tres refugios. También se encuentra en funcionamiento el programa “Kayaks para Escuelas”, que permite que miles de estudiantes y docentes conozcan la zona y revitalicen la cultura del río mediante el disfrute de esta actividad. Además, se creó un cuerpo de guardaparques que recibe capacitaciones y equipamiento para el desarrollo de sus funciones, y que pronto contará con una base operativa y un centro de interpretación para recibir a los visitantes del Parque.
     
    Un proceso colectivo para disfrutar y cuidar el parque
    El Plan de Uso Público es un componente esencial del Plan de Manejo del Parque, un documento necesario para la gestión del área protegida. Puntualmente, define la planificación y el ordenamiento de las actividades turísticas, recreativas y de educación y extensión ambiental que los vecinos y visitantes pueden realizar dentro del Parque, orientadas a promover su disfrute y puesta en valor. El uso público debe ser de bajo impacto ambiental, en línea con los objetivos y valores de conservación del área, para prevenir impactos negativos y asegurar la integridad ecológica del territorio.
    Algunas de las actividades y prácticas que se incluyen son el ecoturismo, el turismo de naturaleza, el senderismo y el trekking, el campamentismo y la recreación, los deportes no motorizados -como el kayakismo y los náuticos, el ciclismo, la natación y el pedestrismo-, la educación ambiental, los voluntariados y la interpretación del patrimonio natural y cultural.
    Para elaborar el Plan de Uso Público se coordinaron varias instancias participativas previas a la Consulta en curso. Se realizaron diagnósticos para recolectar información e identificar oportunidades y expectativas; y se organizaron dos talleres participativos en Colonia Elía y Concepción del Uruguay, a los que asistieron más de 140 vecinos, entre ellos docentes, especialistas, proveedores de servicios turísticos y emprendedores, quienes aportaron sus visiones y compartieron sus opiniones sobre las actividades recreativas, turísticas y educativas que esperaban realizar en el parque.
    Mediante esta etapa de la elaboración del Plan, abierta hasta el 11 de mayo, se busca lograr que la conservación de la biodiversidad se desarrolle armónicamente con el turismo en la naturaleza y con actividades humanas sostenibles y responsables, mejorando el estado de los ecosistemas naturales y contribuyendo a la mejora de la calidad de vida de los habitantes locales. A través de un manejo responsable y participativo, el uso público puede impulsar el desarrollo económico sostenible, generar oportunidades de empleo mediante emprendimientos locales vinculados al turismo, y agregar valor a los productos regionales.
    Participación
    También se puede solicitar el documento impreso en la Oficina de la Secretaría de Ambiente de Concepción del Uruguay, ubicada en la calle Supremo Entrerriano N° 108, y en mesa de entrada de la Municipalidad de Colonia Elía, localizada en la Av. Mitre S/N, entre Avenida Roca y Calle N°10.
     
    El borrador del Plan de Uso Público
    Plan de Uso Público Borrador
    Otra forma de participar
    En este marco de la Consulta Pública también se invita a la comunidad a compartir y brindar opiniones y sugerencias sobre la organización y regulación de actividades recreativas, turísticas y educativas habilitadas dentro del Parque Natural Provincial, tanto para promover su disfrute como para garantizar la conservación del ecosistema.
    Los comentarios, sugerencias y aportes sobre el documento en el siguiente enlace:
    https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSfGjH4wOF6cLOZ2ZZjb6seItQRESq_dWUfgSkiRPaU-IXU3OQ/viewform?usp=header

  • Dragado del río Uruguay: una decisión estratégica que consolida nuestra integración

    Dragado del río Uruguay: una decisión estratégica que consolida nuestra integración

    Dragado del río Uruguay: una decisión estratégica que consolida nuestra integración

    Las recientes declaraciones periodísticas de la Presidenta de la Comisión Administradora del Río Uruguay (CARU), Cecilia Bottino, constituyen una excelente noticia para nuestra región.

    El acuerdo alcanzado entre la República Argentina y la República Oriental del Uruguay para extender la continuidad del dragado de mantenimiento por un año —con posibilidad de dos— mientras se elaboran los nuevos pliegos para la Licitación Pública Internacional, representa un paso concreto y decisivo en la dirección correcta.
    Desde la Presidencia del Puerto de Concepción del Uruguay recibimos este anuncio con beneplácito. Es el resultado de un trabajo sostenido en el tiempo, que ha logrado consolidar al dragado binacional como una verdadera política de Estado. Su continuidad expresa no solo previsibilidad operativa, sino también madurez institucional y vocación de integración entre ambos países.
    El dragado no es una obra más dentro del sistema de infraestructura: es su condición de funcionamiento. Sin profundidad adecuada no hay previsibilidad logística; sin previsibilidad, no hay competitividad; y sin competitividad, se resiente toda la cadena productiva que depende del río como vía de salida al mundo.
    Cada avance en esta materia trasciende lo técnico: confirma que existe una comprensión compartida sobre el carácter estratégico del río Uruguay como corredor logístico, y sobre el rol de los puertos en la generación de empleo, inversión y desarrollo.
    Este acuerdo refuerza además un esquema de integración territorial que fortalece el vínculo entre producción y exportación, y amplía las oportunidades para las economías de nuestras comunidades con un sentido genuino de complementariedad binacional.
    Reiteramos nuestro compromiso con el objetivo de consolidar al río Uruguay como una vía navegable continua desde el km 0 (Punta Gorda) hasta el km 336,3 (Salto–Concordia). Alcanzar ese estándar es clave para sostener la operatividad portuaria y potenciar el desarrollo productivo regional, permitiendo escalar y diversificar cargas e integrar plenamente a Concordia y Salto en un sistema logístico binacional de mayor escala.
    Por Marcos Di GiuseppePresidente del Ente Autárquico Puerto Concepcion del Uruguay

  • Pilar del Río reivindicó el legado de Saramago y aseguró que el futuro estaba en el Atlántico Sur

    Pilar del Río reivindicó el legado de Saramago y aseguró que el futuro estaba en el Atlántico Sur

    Pilar del Río reivindicó el legado de Saramago y aseguró que el futuro estaba en el Atlántico Sur

    La presidenta de la Fundación Saramago, Pilar del Río, viuda del escritor portugués y Nobel de literatura José Saramago, defendió que, en ese momento, «el futuro pasaba por la cuenca cultural y económica del Atlántico Sur».Pilar del Río, durante la entrevista. EFE/Adriel PerdomoEn México, donde recibió en la Universidad de Tabasco el Premio Nacional Malinalli a la promoción de las artes, los derechos humanos y la diversidad cultural, Del Río reflexionó en una entrevista sobre la vigencia de algunas de las cuestiones que ocupaban a Saramago (Azinhaga, Portugal, 1922).En la isla canaria de Lanzarote, en Tías, la vivienda y biblioteca que compartió con el escritor portugués hasta su muerte en 2010 cumplió 15 años como Casa Museo, ‘A Casa’.»Nunca había oído a unas paredes hablar tanto», dijo tras visitarla el presidente del Colegio de Arquitectos de Andalucía, y Del Río creyó que dio con la clave: «Resumía nuestra pretensión, que las personas se encontraran con su propia voz», aseguró.Del Río, periodista y traductora española, dijo que la casa la visitaban lectores, «por eso viene tan poca gente», bromeó. Pero, a pesar de ello, «hay guías y se hacen las visitas en distintos idiomas con todo el respeto del mundo, con el silencio que se necesita para poder pensar y sentir».»Sigue abierta porque es un proyecto de mucha gente que valora lo que significa la obra de José Saramago, que desde Lanzarote alcanzó una nueva dimensión», dijo. «Saramago hizo su trabajo, los libros están ahí e invertimos lo que sigue ganando con sus libros en mantener su casa abierta», explicó.Por otra parte, afirmó que la obra del literato pasa por un estado de salud «estupendo». Ensayo sobre la ceguera (1995) fue uno de los libros más leídos durante la pandemia (2020) y saldrá una edición ilustrada en España.Pilar del Río, durante la entrevista. EFE/Adriel Perdomo»La obra está viva, y lo más sorprendente, José Saramago también está vivo», aseguró la presidenta de su Fundación.Defender la cultura de la pazEn esos momentos, «la presencia de la cultura de paz sobre la cultura de la guerra» es uno de sus principales objetivos.»Cuando Saramago recibió el Nobel (1998) se cumplían 50 años de la firma de la Declaración Universal de Derechos Humanos y él decía: ¿se habían cumplido los derechos? No. ¿Podíamos echarle la culpa a los Estados? Sí, pero ¿qué habíamos hecho los ciudadanos? Entonces lanzó la idea de la Declaración Universal de Deberes Humanos. Teníamos el deber de exigir que se cumplieran», defendió.»Nos han aletargado», añadió, «recibimos mensajes que nos frenan. Saramago también decía: nos quieren indiferentes, amedrentados o sumisos. Pues no queremos ser nada de eso. Si somos activos tenemos que decir no a la guerra, como decimos no al bloqueo de Cuba, ni queremos que se bombardee ni que se construya un ‘resort’ de lujo en Gaza, y que no se olvide la guerra de Ucrania. Queremos la paz””.Millones de votos a TrumpConsideró Del Río, respecto a la presidencia del estadounidense Donald Trump, que el problema es que ha recibido millones de votos. «Ese es el drama. ¿Cómo se descabeza eso?», se preguntó.Sobre la polémica por el reconocimiento de abusos por parte del rey Felipe VI hacia el pueblo de México, recordó la obra de Saramago La balsa de piedra, en la que ve una Península Ibérica caminando hacia América sin ánimo colonizador, de igual a igual.Pilar del Río, durante la entrevista. EFE/Adriel Perdomo»Después de ese libro desarrolló la idea de la cuenca cultural y económica del Atlántico Sur, desde el sur de Estados Unidos, con dos idiomas oficiales y otras muchas lenguas», dijo.»Una cuenca con juventud, pueblos, culturas, tierras raras, petróleo, capacidad de expresión… Somos el futuro y no nos estamos dando cuenta. Creemos que el futuro es China, pero es esta cuenca, con países de África también, y con un entendimiento con Europa», señaló.Del Río tiene esperanza en la Cumbre Iberoamericana que se celebrará en España: «Debemos insistir en esto, somos una cuenca de cultura y economía que puede hacer mucho bien al mundo. Y en medio de todo eso, Lanzarote, como un puente de comunicación entre continentes».

  • Del siglo XVIII a hoy: el Museo Larreta exhibe la historia de los azulejos en el Río de la Plata

    Del siglo XVIII a hoy: el Museo Larreta exhibe la historia de los azulejos en el Río de la Plata

    Del siglo XVIII a hoy: el Museo Larreta exhibe la historia de los azulejos en el Río de la Plata

    Quizá no haya lugar más adecuado que el Museo de Arte Español Enrique Larreta para albergar la exposición El azulejo en el Río de la Plata, 1949–2026.El azulejo en el Río de la Plata, 1949–2026 se puede recorrer en el Museo de Arte Español Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodríguez Adami.Por un lado, su arquitectura resuena en aquello que se está mostrando: el decorado de la casa de avenida Juramento al 2200 remite, si bien ecléctico, a los modos de ornamentación de fines del siglo XIX, con piezas de arte sacro, habitaciones dedicadas a celebrar el siglo de oro español, patio andaluz con fuente y mayólicas coloridas, tal y como la ideó el escritor argentino, autor de La gloria de don Ramiro.Por el otro, la exhibición curada por Francisco Girelli y Fernando Martínez Nespral establece una relación entre la investigación que realizaron con la colección de piezas de cerámica esmaltada que pertenece al acervo patrimonial de la institución.En el nombre de la muestra está la clave. Primero, porque refiere tanto al título del libro que Vicente Nadal Mora publicó en 1949, en los inicios del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas (IAA) dirigido por Mario J. Buschiazzo.Y luego, a la pesquisa que sustenta esta exhibición que fue realizada por los dos arquitectos antes mencionados, investigador y director del Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas “Mario J. Buschiazzo” (IAA) de la Facultad de Arquitectura Diseño y Urbanismo (FADU) de la UBA, respectivamente.Por su parte, Girelli se dedica a la historia de la arquitectura americana, con especialidad en la historia edilicia de la Ciudad de Buenos Aires en el periodo colonial y poscolonial, desde el registro arqueológico.El azulejo en el Río de la Plata, 1949–2026 se puede recorrer en el Museo de Arte Español Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodríguez Adami.Un clásico de 80 añosEn este sentido, la fecha “2026” que está presente como cierre temporal de la exhibición remarca que después de 80 años de la publicación de ese “clásico”, uno de los primeros estudios académicos sobre el tema de todo el continente, los estudios de cultura material lo tienen en cuenta y siguen su legado.El trabajo de Nadal Mora se ocupó de estudiar y catalogar los azulejos franceses, generalmente blancos con decoración azul, que fueron muy utilizados en la arquitectura de Buenos Aires desde mediados de siglo XIX, teniendo su auge entre 1860 y 1890. Estuvieron en patios y zaguanes, se destacaron en cocinas y hasta decoraron las cúpulas de las iglesias.El azulejo en el Río de la Plata, 1949–2026 se puede recorrer en el Museo de Arte Español Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodríguez Adami.De ese pasado brillante, poco quedó en pie. Hoy se recupera como material arqueológico, gracias a la práctica del Centro de Arqueología Urbana (CAU–IAA) en la ciudad de Buenos Aires. El trabajo de rescate de las piezas enteras y de fragmentos de la variedad de mosaicos coloreados recrea no sólo para lo que eran usados en términos ornamentales sino el sistema de comercio de estos materiales en el Río de la Plata.No sólo los azulejos franceses, llamados Pas de Callais, nombre que queda pegado al paso de origen, el de Callais, sino, tal como explican los curadores, “otros enfoques contemporáneos, iniciados con Daniel Schávelzon y el trabajo con vestigios arqueológicos, permitieron establecer que el uso de azulejos en Buenos Aires comenzó al menos desde el siglo XVIII con piezas españolas en su mayoría –producidas en Cataluña y Valencia–, pero también de otros centros de producción como Inglaterra, Holanda e Italia».Por lo tanto, la exposición es más del recorrido libresco iniciado en 1949 por Nadal Mora, que una colección en particular o un conjunto de estos materiales. Es, sobre todo, un ida y vuelta de producciones impresas que fueron posibles gracias a esos azulejos. Folletos y recortes de prensa, manuscritos inéditos que pueden ser vistos por primera vez.Asimismo, la exhibición da cuenta de cómo esa publicación fue señera para concitar el interés en este tema, no sólo en Argentina sino en otros países, como por ejemplo Uruguay que fue un polo de intercambio con coleccionistas locales.“En general entre arquitectos, quienes con este material liviano, pequeño y estéticamente atractivo, podían de alguna manera conservar una parte de los edificios que desaparecían bajo la piqueta del progreso. José María Peña, Carlos E. Duchini, Alejandro Ruiz Luque, Álvaro Orsatti y Enrique Echavarría Coll, entre otros, se sumaron armando colecciones y produciendo publicaciones y exposiciones», explican los curadores en su texto.Y agregan: «En paralelo surgió en Uruguay otro grupo de coleccionistas que intercambiaban con los de Buenos Aires. Los primeros de ellos fueron Francisco Mazzoni y Manuel Paz Morquio, y en la década de 1960 empezó Alejandro Artucio Urioste, fundador de dos museos dedicados al tema en Montevideo y Punta Ballena, y autor de una serie de libros indispensables”.Quien seguramente vio ese libro fue el escritor Manuel Mujica Lainez, ya que la reproducción del azulejo con el hombrecito está impresa. En Misteriosa Buenos Aires, el libro que reúne la colección de cuarenta y dos relatos publicado en 1950, está “El hombrecito del azulejo (1875)”.Todos los cuentos de ese libro están fechados y la idea de Mujica Laínez es, sobre todo, fusionar historia y ficción, una suerte de armado cronológico para volver a contar el pasado de la ciudad.Están situados en el catastro citadino, tienen referencias a hechos reales y los elementos del fantástico redoblan a apuesta de ese misterio, de nuevas configuraciones desde un presente que necesita volver a narrar historias.A su vez, en ese cuento se condensa a la perfección la historia del azulejo, pero también, la de los azulejos que podemos ver en la muestra: “El hombrecito del azulejo es un ser singular. Nació en Francia, en Desvres, departamento del Paso de Calais, y vino a Buenos Aires por equivocación. Sus manufactureros, los Fourmaintraux, no lo destinaban aquí, pero lo incluyeron por error dentro de uno de los cajones rotulados para la capital argentina, e hizo el viaje, embalado prolijamente el único distinto de los azulejos del lote», escribe el autor.El azulejo en el Río de la Plata, 1949–2026 se puede recorrer en el Museo de Arte Español Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodríguez Adami.»Los demás –continúa–, los que ahora lo acompañan en el zócalo, son azules como él, con dibujos geométricos estampados cuya tonalidad se deslíe hacia el blanco del centro lechoso, pero ninguno se honra con su diseño: el de un hombrecito azul, barbudo, con calzas antiguas, gorro de duende y un bastón en la mano derecha”.A falta de una piezaSi bien la composición del zaguán donde estaba destinado era geométrica, el obrero lo incluye a falta de una pieza. Así es que Martinito, nombre que recibe de Daniel, el niño enfermo de quien será amigo, llega a Buenos Aires y al barrio de San Telmo: por un error y por la falta.Para salvar el pequeño, Marinito entretiene a la Muerte: le habla en francés, le cuenta los chismes del barrio de los que pasan por ese zaguán, su propia historia que “transcurre a mil leguas de allí, allende el mar, en Desvres de Francia.El azulejo en el Río de la Plata, 1949–2026 se puede recorrer en el Museo de Arte Español Enrique Larreta. Foto: Guillermo Rodríguez Adami.Le explica que ha nacido en Desvres, en casa de los Fourmaintraux, los manufactureros de cerámica. “rue de Poitiers”, y que pudo haber sido de color cobalto, o negro, o carmín oscuro, o amarillo cromo, o verde, u ocre rojo, pero que prefiere este azul de ultramar. ¿No es cierto? N’est–ce pas?”.Estas distracciones contrarreloj hacen que la Madame la Mort se quede con el hombrecito en lugar del niño que, sano y salvo, no encuentra consuelo para el agujero que quedó en la pared. Tiempo después, al limpiar el pozo del patio, “uno de los hombres grita, desde la hondura, con voz de caverna: –¡Ahí va algo, abarájenlo! Y el chico recibe en las manos tendidas el azulejo intacto, con su hombrecito en el medio».Esta escena es providencial y prefigura las tareas de la arqueología urbana con muchos Danieles al rescate del pasado. Uno de ellos, el mencionado Daniel Schávelzon. A diferencia de la ficción, el azulejo azul con el hombrecito está perdido, ya que después de pertenecer a la colección de Alejandro Ruiz Luque no se supo más de esta pieza, ultra codiciada en su valor simbólico y referencial.¿Fue robada? ¿escondida? Un motivo que, con un poco de imaginación, puede ser el puntapié de un nuevo cuento de misterio y fantasía.El azulejo en el Río de la Plata, 1949–2026 se puede recorrer en el Museo de Arte Español Enrique Larreta (Av Juramento 2291) de 11 a 19, miércoles gratis y martes cerrado.

  • «Pescaba cuando vi caer la camioneta»: el dramático testimonio del hombre que rescató a su mujer y a su hija de las aguas del Río de la Plata

    «Pescaba cuando vi caer la camioneta»: el dramático testimonio del hombre que rescató a su mujer y a su hija de las aguas del Río de la Plata

    Todavía medio asustado y shockeado por lo vivido, el hombre que se tiró al Río de la Plata para rescatar a su esposa y a su hija, que habían caído al agua dentro de la camioneta familiar, contó cómo fue todo el suceso que lo tuvo como principal protagonista.Vicente relató que habían llegado hasta el lugar, a la altura de la Avenida Costanera Rafael Obligado al 2.200, en una zona cercana al acceso al complejo Costa Salguero, en los últimos minutos del jueves. Era la segunda vez que hacía la excursión de pesca, y esta vez eligió llegar en su propio vehículo y con su familia.»Pescaba cuando vi la camioneta caer», dijo el hombre, rodeado por los medios periodísticos, mientras esperaba sentado a orillas del río que llegara la grúa que finalmente logró retirar del agua a su camioneta Chevrolet Spin.Junto a su cuñado, después de ver como la camioneta se dirigía directo al agua, reaccionaron rápidamente y se zambulleron para poder rescatar a la mujer y a la nena, que no sabe nadar. Cosa que lograron no sin esfuerzo, aunque las ocupantes de la Spin salieron del río sanas y salvas.Madre e hija, con apenas algún rasguño pero con el susto todavía muy vívido, ya están en la casa familiar en el partido de La Matanza. Sin embargo, Vicente no pudo dejar de lamentarse por su camioneta.»Tengo seguro, pero no contra todo», reconoció, por lo que es muy probable que deba correr con los gastos que acarree volver a ponerlo en condiciones.Rescate de la camioneta que cayó al Río de la Plata: cuál es la principal hipótesis del hechoLa principal hipótesis del accidente es que la mujer dentro de la camioneta quiso poner en marcha el vehículo para cargar la batería de su celular mientras su marido pescaba.Sin darse cuenta de que su esposo la había dejado «en cambio» para que no se desplazara por la pendiente, al darle contacto la Spin se movió y ya no pudo frenarla. Pero el dueño de la camioneta descartó cualquier enojo con su mujer.»No, en ningún momento estuve enojado. ¿Por qué iba a estar enojado?», dijo, sin dejar lugar a dudas.El incidente ocurrió cerca de las 3 de la mañana en la avenida Costanera Rafael Obligado al 2.200, en una zona cercana al acceso al complejo Costa Salguero.Por causas que no están del todo establecidas, una camioneta Chevrolet Spin que estaba ahí detenida junto al río con una mujer de 29 y su hija de 11 dentro comenzó a avanzar, y tras romper una baranda metálica de baja altura terminó cayendo al agua.Ante lo ocurrido, se montó un operativo en el lugar en el cual participó personal de la Policía de la Ciudad, Bomberos, el Grupo Especial de Rescate (GER), Prefectura Naval, los agentes de Tránsito y el Sistema de Atención Médica de Emergencias (SAME).