Pilar del Río reivindicó el legado de Saramago y aseguró que el futuro estaba en el Atlántico Sur
La presidenta de la Fundación Saramago, Pilar del Río, viuda del escritor portugués y Nobel de literatura José Saramago, defendió que, en ese momento, «el futuro pasaba por la cuenca cultural y económica del Atlántico Sur».Pilar del Río, durante la entrevista. EFE/Adriel PerdomoEn México, donde recibió en la Universidad de Tabasco el Premio Nacional Malinalli a la promoción de las artes, los derechos humanos y la diversidad cultural, Del Río reflexionó en una entrevista sobre la vigencia de algunas de las cuestiones que ocupaban a Saramago (Azinhaga, Portugal, 1922).En la isla canaria de Lanzarote, en Tías, la vivienda y biblioteca que compartió con el escritor portugués hasta su muerte en 2010 cumplió 15 años como Casa Museo, ‘A Casa’.»Nunca había oído a unas paredes hablar tanto», dijo tras visitarla el presidente del Colegio de Arquitectos de Andalucía, y Del Río creyó que dio con la clave: «Resumía nuestra pretensión, que las personas se encontraran con su propia voz», aseguró.Del Río, periodista y traductora española, dijo que la casa la visitaban lectores, «por eso viene tan poca gente», bromeó. Pero, a pesar de ello, «hay guías y se hacen las visitas en distintos idiomas con todo el respeto del mundo, con el silencio que se necesita para poder pensar y sentir».»Sigue abierta porque es un proyecto de mucha gente que valora lo que significa la obra de José Saramago, que desde Lanzarote alcanzó una nueva dimensión», dijo. «Saramago hizo su trabajo, los libros están ahí e invertimos lo que sigue ganando con sus libros en mantener su casa abierta», explicó.Por otra parte, afirmó que la obra del literato pasa por un estado de salud «estupendo». Ensayo sobre la ceguera (1995) fue uno de los libros más leídos durante la pandemia (2020) y saldrá una edición ilustrada en España.Pilar del Río, durante la entrevista. EFE/Adriel Perdomo»La obra está viva, y lo más sorprendente, José Saramago también está vivo», aseguró la presidenta de su Fundación.Defender la cultura de la pazEn esos momentos, «la presencia de la cultura de paz sobre la cultura de la guerra» es uno de sus principales objetivos.»Cuando Saramago recibió el Nobel (1998) se cumplían 50 años de la firma de la Declaración Universal de Derechos Humanos y él decía: ¿se habían cumplido los derechos? No. ¿Podíamos echarle la culpa a los Estados? Sí, pero ¿qué habíamos hecho los ciudadanos? Entonces lanzó la idea de la Declaración Universal de Deberes Humanos. Teníamos el deber de exigir que se cumplieran», defendió.»Nos han aletargado», añadió, «recibimos mensajes que nos frenan. Saramago también decía: nos quieren indiferentes, amedrentados o sumisos. Pues no queremos ser nada de eso. Si somos activos tenemos que decir no a la guerra, como decimos no al bloqueo de Cuba, ni queremos que se bombardee ni que se construya un ‘resort’ de lujo en Gaza, y que no se olvide la guerra de Ucrania. Queremos la paz”.Millones de votos a TrumpConsideró Del Río, respecto a la presidencia del estadounidense Donald Trump, que el problema es que ha recibido millones de votos. «Ese es el drama. ¿Cómo se descabeza eso?», se preguntó.Sobre la polémica por el reconocimiento de abusos por parte del rey Felipe VI hacia el pueblo de México, recordó la obra de Saramago La balsa de piedra, en la que ve una Península Ibérica caminando hacia América sin ánimo colonizador, de igual a igual.Pilar del Río, durante la entrevista. EFE/Adriel Perdomo»Después de ese libro desarrolló la idea de la cuenca cultural y económica del Atlántico Sur, desde el sur de Estados Unidos, con dos idiomas oficiales y otras muchas lenguas», dijo.»Una cuenca con juventud, pueblos, culturas, tierras raras, petróleo, capacidad de expresión… Somos el futuro y no nos estamos dando cuenta. Creemos que el futuro es China, pero es esta cuenca, con países de África también, y con un entendimiento con Europa», señaló.Del Río tiene esperanza en la Cumbre Iberoamericana que se celebrará en España: «Debemos insistir en esto, somos una cuenca de cultura y economía que puede hacer mucho bien al mundo. Y en medio de todo eso, Lanzarote, como un puente de comunicación entre continentes».
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Pilar del Río reivindicó el legado de Saramago y aseguró que el futuro estaba en el Atlántico Sur
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Revelación tras la muerte del enfermero en Palermo: el fentanilo encontrado es del laboratorio de García Furfaro
Revelación tras la muerte del enfermero en Palermo: el fentanilo encontrado es del laboratorio de García Furfaro
Mientras la autopsia reveló cómo murió Eduardo Alejandro Bentancourt (44), el enfermero que fue encontrado en su departamento de Palermo, por una “cardiopatía hipertrófica y dilatada con congestión pulmonar”; otros datos aparecieron en torno a su sospechosa muerte: encuentran tres ampollas de fentanilo del laboratorio de Ariel García Furfaro, quien se encuentra procesado por la causa del lote contaminado que causó 111 muertes. Una revelación.Ariel García Furfaro se encuentra procesado y su laboratorio investigado en la causa por el fentanilo contaminado que vuelve a aparecer sorpresivamente en el departamento del enfermero encontrado muerto en Palermo.Fuentes ligadas a la investigación confirmaron que en el departamento se encontraron «tres ampollas de fentanilo-citrato 0,05 mg inyectable del laboratorio HLB Pharma S.A., perteneciente al certificado N°53.100. El certificado que se detectó hace casi un año como contaminado y que la ANMAT prohibió debido a las muertes provocadas.Las ampollas fueron halladas en la cocina del departamento ubicado sobre la calle Fray Justo Santa María de Oro al 2428, donde la semana pasada fue encontrado sin vida el enfermero entrerriano.En el departamento, los investigadores habían secuestrado tres teléfonos celulares, tarjetas, una jeringa y un arsenal de ampollas de varias drogas: lidocaína, propofol, dipirona, diclofenac, hioscina, clonazepan, midazolan, adrenalina, haloperdol, fentanilo y difenhidramina, entre otras. Allí apareció las del fentanilo de HLB Pharma Group.De las que hallaron de difenhidramina, un antialérgico, también corresponden al laboratorio de García Furfaro, a quien se investiga por el nexo entre el fentanilo adulterado y las muertes del año pasado.Ahora, el hallazgo de estas ampollas en el departamento del enfermero muerto abre interrogantes acerca de cómo estaban allí si estaban prohibidas. ¿Llegaron antes que la ANMAT prohibiera su uso en mayo del año pasado?. De no ser así, se tendría que abrir otra investigación acerca del proceso de decomiso ordenado por la Justicia. “Es muy probable que hayan sacado de las ampollas que tenían que devolver. Tenían que haber sido todas, no solamente los lotes que resultaron contaminados”, añadieron a a la Agencia Noticias Argentinas.La causa del fentanilo adulterado del laboratorio HLB Pharma S.A. causó más de 100 muertes y el 13 de mayo del año pasado, la ANMAT prohibió en todo el territorio nacional el uso de ampollas de “Fentanilo HLB / Citrato de Fentanilo concentración 0,05 mg/ml, solución inyectable, frasco ampolla por 5 ml”. Dos semanas más tarde, la ANMAT emitió otro comunicado donde se informaba que se decomisaría todos los lotes que habían sido detectados como «contaminados» y emitió una orden de búsqueda de todas las ampollas. El 24 de abril, ANMAT prohibió el uso, la comercialización y también la distribución de más drogas del laboratorio de García Furfaro: diclofenac sódico y morfina. Y procedió a retirarlas del mercado. -
Adiós para siempre a la mesa del comedor: la nueva tendencia que la reemplaza
Adiós para siempre a la mesa del comedor: la nueva tendencia que la reemplaza
Durante décadas, la mesa del comedor fue el corazón del hogar: el lugar donde se reunía la familia, se celebraban momentos importantes y se compartían comidas sin apuro. Sin embargo, las dinámicas actuales parecen haber transformado ese punto de encuentro en un espacio cada vez menos utilizado.La vida acelerada, los cambios en los hábitos de trabajo y la forma en que consumimos entretenimiento modificaron la relación cotidiana con este mueble emblemático. Lo que antes era imprescindible hoy empieza a verse como prescindible.Los hogares contemporáneos se arman alrededor de otras prioridades: dispositivos tecnológicos, zonas de teletrabajo, espacios multifuncionales y muebles fáciles de mover. En este nuevo escenario, la mesa del comedor pierde protagonismo.Muchas personas ya no sienten la necesidad de tener una habitación exclusivamente destinada a comer; prefieren integrar la cocina con el living o directamente reemplazar la mesa tradicional por barras, mesadas amplias o mesas auxiliares móviles.Este cambio no responde a una sola razón, sino a la combinación de nuevos hábitos, espacios más reducidos y la búsqueda de mayor funcionalidad. Esto no se trata del fin del comedor, sino de una transformación en cómo queremos vivir los espacios. Estos son los motivos más frecuentes detrás de esta tendencia.La mesa del comedor no desaparece del todo, pero ya no es la protagonista absoluta del hogar. Lo que surge en su lugar es un espacio más versátil, adaptado a nuevos ritmos de vida y a formas distintas de compartir el día a día.Según el sitio theobjective.com, para 2026 la tendencia dominante en diseño son las islas de cocina se consolidan como la alternativa preferida para reemplazar las mesas de comedor. Este cambio responde tanto a nuevas prioridades de diseño como a una evolución donde la optimización del espacio pesa más que nunca. -
Homenaje maicero: sembraron el retrato de un líder agroindustrial del NOA fallecido en 2025
Homenaje maicero: sembraron el retrato de un líder agroindustrial del NOA fallecido en 2025
En el marco de una campaña que combinó condiciones climáticas favorables con un buen estatus sanitario, los lotes de maíz del NOA vuelven a mostrar su potencial no solo productivo, sino también simbólico. En el establecimiento Rancho Grande, en el departamento Jiménez (Santiago del Estero), un lote se transformó en algo más que un cultivo: hoy exhibe, visto desde el aire, el rostro del ingeniero Pablo Lucci, referente clave del Grupo Lucci, fallecido a mediados de 2025 a los 59 años.La imagen, lograda a partir del maíz, funciona como un homenaje a una figura importante en el desarrollo agroindustrial del norte argentino. Lucci fue uno de los pilares de un grupo empresario con fuerte presencia en citricultura, industria de procesamiento, agricultura extensiva y ganadería. De perfil bajo y profundamente ligado al trabajo de campo, dejó una huella que aún perdura en la cultura organizacional y los equipos de trabajo.La iniciativa surgió en Agroganadera del NOA, una de las firmas del grupo que opera en 17 establecimientos distribuidos entre Salta, Tucumán, Catamarca y Santiago del Estero. “Más que una idea, nació la necesidad de rendirle un reconocimiento sincero y profundo en un lugar que tenía un significado especial para él”, explica Ramiro Aznar, responsable agrícola de la compañía. Se trataba, justamente, de un campo que Lucci frecuentaba junto a su familia, combinando su vocación profesional con lo personal.El disparador creativo también tuvo una referencia conocida: aquella imagen del rostro de Lionel Messi sembrado en un lote cordobés. “Entendimos que desde nuestra actividad podíamos transformar una emoción en un gesto concreto. Pero en este caso no era admiración deportiva, sino gratitud, respeto y memoria”, agrega Aznar.Para llevar adelante el proyecto convocaron a Carlos Moyano, de Agroindex, especialista en agricultura de precisión. Juntos encararon el desafío de traducir una imagen en un esquema agronómico viable. “La tecnología que usamos todos los días para producir también podía servir para expresar algo mucho más profundo”, resume.El proceso combinó creatividad y rigor técnico. A partir de una fotografía en formato RGB del ingeniero Lucci, se trabajó en un sistema GIS para escalarla y georreferenciarla dentro del lote. Se eligió una superficie de 50 hectáreas dentro de un campo de 560, buscando una escala acorde al homenaje.Luego, la imagen fue convertida a escala de grises y traducida en un mapa de prescripción con cuatro niveles de densidad de siembra: 30.000, 50.000, 70.000 y 90.000 plantas por hectárea, con una resolución de 10 por 10 metros por píxel. Ese archivo se exportó en formato .shp y se cargó directamente en la sembradora.“No teníamos total certeza de cómo iba a resultar, pero nos entusiasmaba el desafío”, cuenta Moyano, quien además se apoyó en la experiencia de Charly Faricelli, autor del famoso retrato de Messi en maíz. La campaña, marcada en la zona por excesos hídricos al momento de la siembra, obligó a ajustar decisiones. Sin embargo, este lote pudo implantarse de manera temprana, lo que resultó clave.Se utilizó un híbrido tropical, en línea con un planteo defensivo adoptado en la región frente al riesgo de chicharrita. La distribución de densidades fue uno de los puntos más delicados: “Sabíamos que algunas zonas iban a estar sobrecargadas de plantas, algo que no es ideal desde lo agronómico, pero necesario para lograr contraste en la imagen”, explica Moyano.El resultado, aun con márgenes de mejora, superó las expectativas. “Seguramente ajustaremos densidades para acentuar contrastes en el futuro, pero en términos generales logramos un retrato muy realista”, concluye.Así, en medio de una campaña agrícola que promete dejar buenos números, este lote suma una dimensión distinta: la de un tributo que une tecnología, producción y memoria en pleno corazón del NOA. -
Situación insostenible en el transporte de pasajeros urbano en Concepción del Uruguay
Situación insostenible en el transporte de pasajeros urbano en Concepción del Uruguay
Sin acuerdo, sin subsidios, sin pasajeros y con altos costos, el servicio de transporte de pasajeros en Concepción del Uruguay está entrando en una caída total y en medio está el usuario pagando las consecuencias como sucede siempre.
A pesar de la urgencia que requiere el restablecimiento de las líneas, el encuentro decisivo para destrabar el conflicto no lleva a soluciones, ya que los responsables de ambas líneas urbanas, Bajo Uruguay S.R.L. y Uruguay Bus, ven con gran preocupación su descapitalización, con unidades cada vez más dañadas, desgastadas y desactualizadas, a lo que se suma la falta de recaudación para hacer frente a sueldos y gastos constantes.
Según el sector empresario los motivos del cese de actividades se deben al constante aumento del combustible que ha pulverizado los márgenes de ganancia, el hecho de que la tarifa vigente es insuficiente para cubrir el mantenimiento de las unidades y los salarios del personal, asegurando que, bajo las condiciones actuales, es imposible poner los coches en la calle sin incurrir en pérdidas insostenibles.
Los atrasos en los subsidios y los pagos realizados a cuenta gotas, sumado a los aumentos en insumos y combustibles, ya volvieron a dejar los valores del boleto (ya costoso para el usuario) bajo el realmente necesario para hacer frente al servicio, el cual ya era muy aislado a raíz de la baja de pasajeros.
Los empresarios no vieron con sorpresa el hecho de que en su oportunidad no se presentaran oferentes a la licitación, ya que consideran imposible que algún empresario se arriesgue a un emprendimiento que de perdida y además con pretensiones insostenibles, como las que están plasmadas en los pliegos.
Mientras no se llegue a un acuerdo mediante un profundo diálogo, los vecinos de «La Histórica» son los que padecen la situación y son víctimas de un problema que solo las autoridades y los empresarios pueden solucionar, mucho más complicado en pleno ciclo lectivo donde cientos de chicos y chicas deben concurrir a sus escuelas y los bolsillos de sus padres en muchos casos no pueden soportar los altos costos de transporte.
El servicio había sido restablecido provisoriamente en enero de 2026 tras paros por deudas salariales y la definición de un boleto a $1.400, hoy el boleto a 1.700 sería insuficiente.
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“Por La Boca, para redescubrir la belleza como valor a través del arte”
“Por La Boca, para redescubrir la belleza como valor a través del arte”
En una caminata liberadora de lo cotidiano, como alas que elevan el alma, permite a un observador sensible develar otros mundos posibles, donde la magia del encuentro, la calma y la belleza reinan.Así podemos revelar un Buenos Aires aún secreto, aún por descubrir y apreciar. Caminar por las calles de La Boca, y expandir los sentidos para conectar con su cultura e identidad, con sus costumbres y tradiciones, con su historia y presente. Qué bueno y significativo resulta para ese barrio dar prioridad al proceso de restaurar y revalorar el arte expresado en los murales de las paredes exteriores de la cancha de Boca, sobre la calle Brandsen.El arte es expresión, se funde con el fútbol y es fundamental para las sociedades actuales, para nuestra sociedad, redescubrir la belleza como valor a través del arte. Encontrar en el arte esa fuente que inspira y anima para continuar. El arte es creación y sentimiento, es historia y presente de expresiones de la cultura, es identidad y memoria; es comunicación, cohesión social y desarrollo humano. Se convierte en una herramienta fundamental para expresar realidades sociales y culturales permitiendo que diferentes generaciones y grupos encuentren puntos de encuentro y diálogo.Además, el arte trasciende el tiempo ya que, a través de las expresiones artísticas diversas, la sociedad puede mirar hacia su pasado, analizar su presente y proyectar un mejor futuro. El arte posibilita la contemplación del valor sublime de la belleza, permite transmitir pensamientos, emociones y experiencias, facilitando la conexión entre individuos y grupos; el arte mantiene viva la identidad de los pueblos a través del tiempo, crea conciencia sobre temas sociales y transformar espacios, sirviendo de catalizador para la mejora social.Esa quieta luz que sigue brillando en el camino, como rayos de esperanzas y alegrías. Precedidos por sueños, despertamos y seguimos caminando, ahora, es tiempo de vivir.Damián Pablo Ballester / dpballester@hotmail.comDe Adorni, y “la pobreza que dejó el kirchnerismo”Es notable como salieron personajes kirchneristas como Cristina, Parrilli, Alberto Fernández, Grabois, etc., a dar clases de moral y decencia en el caso Adorni.Más allá de su culpabilidad, que será juzgado por la Justicia, hay un evidente “carpetazo” contra Adorni y por elevación contra el presidente Milei. Si hablamos de Adorni no hablamos de Cristina, del tema Cuadernos, de la corrupción ni del tratado con Irán. Resulta hasta ridículo opinar sobre cuántos metros cuadrados tiene el departamento de Adorni, tratando de juzgarlo antes que la Justicia, con evidente propósito político.La realidad es que la pobreza del kirchnerismo del 52,9% bajó a 28,2% con el actual Gobierno, este es el verdadero problema político, el problema no es Adorni, el problema es Milei.José Mario Lenczner / jomalen@hotmail.comSe nota que el señor jefe de Gabinete de Ministros, Manuel Adorni, está empantanado en un lodazal que lo enchastra hasta la coronilla. Al no querer adoptar una medida que posibilite su salida del Gobierno con honorabilidad y evitar males mayores, persiste en el error.Debería en principio agradecer al Superior por las designaciones que recayeran sobre su persona. Pero una renuncia de carácter indeclinable aportaría algo de aire a la Administración Nacional, y descomprimiría su propia intranquilidad por la serie de acusaciones que se le apuntan. Comprenderá que los hombres inteligentes y con cordura, no deben involucrar al resto del Gabinete. Un paso al costado tiene algo de reparador.Aun fuera de la política, la vida continúa y ofrece caminos para recuperarse de este momento aciago.Guillermo Luis Bravo / guillermoluisbravo@yahoo.com.arLos dichos de una diputada sobre «Checoslovaquia»La diputada de La Libertad Avanza, Juliana Santillán, actual titular de la comisión de Relaciones Exteriores y Culto de la Cámara de Diputados, participó el lunes pasado de un cóctel junto a diplomáticos en la residencia de la Unión Europea, afirmando haberse reunido con el embajador de Checoslovaquia, país que dejó de existir hace más de tres décadas.Ignorancia supina es una expresión que se usa para describir una falta de conocimiento muy grande, evidente y casi vergonzosa, especialmente cuando se trata de algo que debería saberse. ¿Le cabrá el sayo a la legisladora?Ocupar un cargo sin las condiciones exigidas constituye corrupción. Con el mayor de los respetos, ¿ya presentó la renuncia, al menos, a dicha Comisión?Roberto A. Meneghini / dr.meneghini@hotmail.comLos “verdaderos revolucionarios”Meditando, en estos días, sobre revoluciones y revolucionarios, llegué a una conclusión que creo es la más valedera y justa.Los verdaderos revolucionarios, cuyo éxito beneficia realmente al país, son los que trabajan y colaboran con las ONG como “Volando Alto” (Concordia, Entre Ríos) y muchas otras. Porque trabajan con mucho amor y sin rencores en bien de la comunidad. Brindan, a quienes más necesitan y menos tienen, educación, les procuran alimentos, cuidan su salud y los capacitan para el trabajo, a fin de que logren vivir dignamente.Todo esto debería realizarlo el Gobierno, pero los economistas sólo entienden de dinero, acciones y evasión de impuestos. Lo demás es cartón pintado.Adolfo Ortiz / adolfoortiz27@yahoo.com.ar -
Otro ataque de Milei contra la prensa: decenas de posteos en redes y furia en los chats del Gobierno
Otro ataque de Milei contra la prensa: decenas de posteos en redes y furia en los chats del Gobierno
Durante el fin de semana largo, Javier Milei volvió a intensificar sus ataques contra la prensa a través de redes sociales. Lo hizo en el marco de una serie de conflictos abiertos a partir de escándalos que atraviesa el Gobierno, como los que involucran a Manuel Adorni, el otorgamiento de préstamos a funcionarios a través del BNA y las revelaciones sobre el pago de sobornos de Rusia a medios argentinos para desprestigiar la gestión presidencial.En lo que FOPEA definió como «Escalada de Agresión a la Prensa», Milei atacó con dureza a periodistas en sus redes. En X, por ejemplo, retuiteó mensajes que tildaban a los periodistas de «terroristas encubiertos» que traicionan a su patria por dólares, «terrorismo mediático financiado», «mercenarios de la desinformación», «periodismo basura» o amenazas directas de «quien desafía al león acepta los resultados», con la imagen de un león cazando una presa.Además, usó en varias oportunidades su lema NOLSALP, que significa «No odiamos lo suficiente a los periodistas». Y también le agregó el símbolo del peso en la «S» (NOL$ALP), contra varios periodistas, en particular, y contra el periodismo en general, en decenas de posteos que tuvo durante el fin de semana largo.El sábado, por ejemplo, sostuvo que «las basuras que se disfrazan de ‘periodistas’ tenían razón cuando se quejaron porque Adorni le dijo a uno ‘vos sos solo un periodista’, ya que no debería olvidar decirle que la gran mayoría son mentirosos, corruptos y traidores a la patria por intentar un golpe. CIAO!».Además, recordó que «mientras miraba X encontré esta obra de arte sobre el ‘periodismo’ argento. NOL$ALP», con la imagen de una lápida que decía «3 de abril día del fallecimiento del periodismo argentino».En medio de su furia contra la prensa, atacó directamente a periodistas como Laura di Marco, a quien el sábado le dedicó un posteo. «Muchas gracias Roñosa. Verlos llorar así… no tiene precio!!! Se la pasan mintiendo, ensuciando y calumniando personas manchando el buen nombre y honor de las personas de bien en favor de intereses más que oscuros… Un poco de vuelto les viene bien me parece… NOL$ALP», escribió.También apuntó contra el diario La Nación. «Quitar la máscara a las basuras. Obviamente que esto no solo es responsabilidad de las mediocres plumas sino también de los editores y dueños del pasquín», redactó sobre algunas de las notas publicadas.Además, retuiteó mensajes contra el periodista Ariel Lijalad. «Te comiste una poronga de dos metros. Fin”, le escribieron. Y el presidente Milei agregó a ese mensaje: “Sólo la puntita”.Sobre Marcelo Bonelli, periodista de Clarín, TN y Radio Mitre, apuntó: «Así te mienten las basuras que se hacen llamar periodistas. Hoy se sabe que fue mentira. En el momento ensució». En otro momento, también durante el fin de semana, atacó a otros periodistas como Mercedes Ninci, Luis Novaresio, Manu Jove, Gustavo Sylvestre, Pablo Duggan y Fabián Doman.El brote de Milei tuvo réplicas también en los chats del Gobierno en los que participa. Así lo pudo saber Clarín de fuentes con acceso a esas conversaciones. Desde el jueves, el Presidente viene atacando sistemáticamente a la prensa, como lo hace en sus redes sociales de manera periódica. -
Rosario del Tala: se prorrogó la prisión preventiva del imputado en la causa que investiga la muerte de Daiana Mendieta
Rosario del Tala: se prorrogó la prisión preventiva del imputado en la causa que investiga la muerte de Daiana Mendieta
En el marco del legajo “C/Brondino, Norberto Gustavo S/homicidio doblemente agravado, resistencia a la autoridad y amenazas calificadas en concurso real”, la jueza de Garantías de Rosario del Tala, Silvina Graciela Cabrera, hizo lugar el pasado miércoles 1 de abril a la solicitud planteada por la fiscal Emilce Paola Reynoso, con la conformidad del abogado Pablo Di Lollo, que ejerce la querella en representación de los progenitores de la víctima, y dispuso prorrogar la prisión preventiva por el plazo de sesenta días, desde el 5 de abril de 2026, manteniendo su alojamiento en la Unidad Penal Nº 7 Dr. Casiano Calderón, de la ciudad de Gualeguay.
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Colección Helft: la historia del coleccionismo que impulsó el arte contemporáneo argentino
Colección Helft: la historia del coleccionismo que impulsó el arte contemporáneo argentino
Más que una muestra, Colección Helft, inaugurada recientemente en W-galería, es una narrativa viva que testimonia el valor del coleccionismo inteligente y sensible. Marion Eppinger y Jorge Helft se conocieron en el colegio secundario y se casaron en 1955. Durante la siguiente década recibieron a sus tres hijos y vivieron en Europa y Estados Unidos, hasta que en 1968 regresaron a Argentina, donde descubrieron con fascinación la escena cultural de una ciudad encendida.Marion Eppinger y Jorge Helft se conocieron en el colegio secundario y se casaron en 1955. Archivo Clarín.Guiados por su visión, la pareja creó una metodología estrecha y personal a la hora de adquirir obras, además de ocupar roles cercanos a la gestión cultural, inexistente por entonces. Esta exposición, por lo pronto, es una historia de intuición y valor.Con un escaso conocimiento del arte local, los Helft decidieron empezar de cero, frecuentando talleres y forjando amistad con artistas como Líbero Badíi entre tantos otros, que además empezaban a ir al departamento familiar de Palermo.Mientras las salidas de los fines de semana giraban en torno a visitas a espacios y galerías de arte, sus ojos comenzaban a abrirse hasta que en una visita al Instituto Di Tella, les llamó la atención un móvil de Julio Le Parc que adquirieron por 300 dólares. Esa fue la base fundante.Tanto Marion como Jorge habían nacido en Europa y venían de familias que encontraron en Argentina un nuevo hogar después de la Segunda Guerra Mundial y que estaban estrechamente vinculadas al coleccionismo, en especial el padre de Helft, por lo que vivir con arte no les era ajeno.Sin opiniones ajenasLo particular de su experiencia era la escena en la cual estaban inmersos, donde la gente no compraba arte contemporáneo, lo que les dio la ventaja para construir su legado sin opiniones ajenas ni el arrebato de las modas.Obras de Alberto Heredia y Antonio Berni en Colección Helft en W—galería. Foto: gentileza.El catálogo que acompaña la exposición comienza con un texto de Nicolás Helft, uno de los hijos de la pareja, que confiesa que el arte le dio a su papá la posibilidad de salir de una vida gris y de oficina para encontrar su verdadero motor, que llenó la cotidianeidad de proyectos y posibilidades en una Buenos Aires que «le generaba un estado de exaltación».Lentamente, empezó la convivencia con obras poco convencionales, que se salían de las paredes e invitaban al debate. Los Helft atesoraban lo que la mayoría no entendía, donde resonaban lo erótico, lo grotesco y la densidad de la mano de artistas que se arriesgaban contra todo pronóstico, desde Victor Grippo hasta Alberto Heredia, a quien Marion adoraba.Atenta y sabia, es quien representa hoy al dúo que, si bien se divorció en 1996, no separó la colección, mientras que la presencia de Jorge, que falleció hace exactamente un año, se percibe en cada rincón. Eppinger explica que, cuando en los años 80 decidieron mudarse de Palermo a San Telmo, fue con el objetivo de «ganar metros» y diseñar un edificio sobre la calle Defensa, que pasó a conocerse como «enfrente» ya que hacía espejo con el nuevo hogar.Desembarcar en el barrio más antiguo de Buenos Aires, que por entonces era ignorado por la mayoría de los porteños, debe de haber sido un contraste fascinante, en un momento donde la historia se debatía con el surgimiento del under.Unos años antes habían inaugurado la legendaria Fundación San Telmo, donde desde 1980 organizaron muestras, conciertos y editaron catálogos, transformándola en un referente para una nueva generación, así como para los amigos de siempre.Por allí pasaron desde Liliana Porter hasta Antonio Berni y Guillermo Kuitca, que con apenas 19 años tuvo la oportunidad de presentar una de sus primeras exposiciones, costeada con la compra de obras por parte de los Helft.Con respecto a ese salto territorial, en el catálogo se aclara: «Lo cierto es que esta elección “excéntrica” expandió el movimiento que venía sucediendo desde el centro-norte de la ciudad hacia el eje sur, históricamente más postergado. La movida cultural se enraizó en esta nueva geografía y confirmó la agudeza de Jorge y Marion para interpretar su tiempo».El circuito del arte, que por entonces era precario y no sostenía la economía de los artistas, hizo de la Fundación un oasis donde practicaron el rol de «administradores culturales», un término acuñado por Jorge, al darle oportunidades a artistas, curadores e incluso acercaron a la gente a las expresiones culturales del momento.Obras de Juan Carlos Distéfano y Jorge de la Vega en Colección Helft en W—galería. Foto: gentileza.Por medio de sus acciones e incluso de la propia colección, fomentaron la internacionalización del arte argentino, colocándolo a la par de referentes como Marcel Duchamp o Louise Bourgeois, que también adquirieron en estrecho diálogo.Una corporalidad potenteDesperdigadas entre salas y espacios secundarios, el cuerpo de obras seleccionadas por Jimena Ferreiro, junto a la familia Helft y el equipo de W, despliega una corporalidad potente y exige ser abordado con atención.Las lenguas y figuras danzantes de Heredia conviven con el narciso de Pablo Suárez, una pieza icónica de Rubén Santanonín y una obra de Víctor Grippo, que en su momento invitó a la crítica, cuando decían que Jorge había enloquecido al comprar «un pan quemado» por 500 dólares.En el primer piso, se hacen presentes las «Bocanadas» de Graciela Sacco, las siluetas de Ana Mendieta, una obra de 1964 de Marta Minujín, que se mira con un Niki de Saint Phalle y una escultura en resina de Juan Carlos Distéfano, que recuerda a las pinturas de desnudos de Prilidiano Pueyrredón. Un tanto kitsch y otro poco sexy, todas están unidas por el hilo rojo que los Helft tejieron durante tanto tiempo.»Narciso de Mataderos» (1984), de Pablo Suárez en Colección Helft en W—galería. Foto: gentileza.Colección Helft permite comprender la relevancia de una forma de coleccionismo que no abunda, donde el valor simbólico supera al económico y la necesidad por la opulencia y la urgencia quedan de lado. Marion y Jorge crearon algo irrepetible, al sumergirse entre la vanguardia y el under floreciente, entendiendo la relevancia del arte argentino antes que la mayoría, hasta convertirse en figuras claves de una época que ya no existe.Colección Helft en W—galería (Defensa 1369), de martes a sábado de 12 a 18, hasta el 13 de junio, con entrada gratis.