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  • RUS Market: una nueva experiencia digital para contratar seguros

    RUS Market: una nueva experiencia digital para contratar seguros

    RUS Market: una nueva experiencia digital para contratar seguros

    El pasado martes 14 de abril, Río Uruguay Seguros (RUS) presentó oficialmente RUS Market, una innovadora solución digital que redefine la forma de contratar seguros. El lanzamiento se realizó vía streaming a través del canal de YouTube RUS Media TV y estuvo a cargo de Sabrina Cabrera, Andrés Fiorotto y Martín Martínez, integrantes del Laboratorio Digital de la compañía.

    Con esta incorporación, RUS completa su ecosistema de venta digital mediante una plataforma que permite a los Productores Asesores de Seguros (PAS) comercializar coberturas combinadas a través de un carrito de compras, utilizando las mismas herramientas tecnológicas que emplea la aseguradora.
    Disponible en rus.com.ar y riouruguay.com.ar, RUS Market se presenta como un marketplace de seguros que integra un buscador inteligente y múltiples funcionalidades orientadas a optimizar la experiencia de venta. Entre ellas, se destaca la posibilidad de que cada PAS opere digitalmente bajo su propio código identificador, accediendo a una URL personalizada del tipo www.rus.com.ar/código-del-productor (por ejemplo, www.rus.com.ar/1234).
    De esta manera, Río Uruguay Seguros consolida un ecosistema en el que todos sus canales de comercialización digital incorporan al productor como protagonista activo del proceso, bajo un esquema unificado que mantiene el mismo código utilizado en sus operaciones habituales con la compañía.
    Una nueva forma de vender, con lógica de e-commerce
    RUS Market incorpora un buscador semántico que guía al usuario desde una pregunta simple y directa: “¿Qué querés asegurar?”. A partir de allí, facilita el acceso a los productos mediante términos cotidianos como “bici”, “play” o “perro”, sin necesidad de conocimientos técnicos.
    Desarrollado bajo los principios del comercio electrónico moderno aplicados al mundo del seguro, el buscador interpreta el lenguaje natural y orienta al usuario hacia la cobertura adecuada. Así, al ingresar palabras como “televisor”, “bici” o “PlayStation”, la plataforma identifica la necesidad y ofrece de manera ágil el seguro correspondiente.
    El carrito de compras es otra de las innovaciones clave: permite cotizar, combinar y contratar múltiples seguros en una sola operación, con una única carga de datos y un único medio de pago. Además, cada producto avanza de forma independiente, por lo que la falta de documentación en uno no interfiere en la contratación de los demás.
    A esto se suma la integración de Autoinspector, una herramienta de inspección basada en inteligencia artificial que realiza verificaciones fotográficas en tiempo real durante el proceso de contratación, agilizando la gestión y reduciendo fricciones en la experiencia del usuario.
    El productor, integrado desde el inicio
    Uno de los pilares del desarrollo es que la tecnología no reemplaza al productor, sino que lo potencia. Cuando un cliente ingresa a RUS Market a través del link personalizado de un PAS, la plataforma registra y conserva esa atribución, incluso en visitas posteriores sin el código. Asimismo, si el cliente ya cuenta con un productor asignado, dicha vinculación se respeta en todas las operaciones futuras, independientemente del canal de entrada.
    Cada vez que se genera una propuesta o emisión desde el Market, el productor recibe una notificación automática por correo electrónico. Desde allí puede acceder al core de la compañía para revisar la información, analizar el riesgo y autorizar la emisión.
    El seguimiento de cada operación se realiza desde el Portal PAS (pas.rus.com.ar), donde el productor accede a sus prospectos, propuestas y pólizas emitidas.
    Alcance geográfico sin límites
    La URL personalizada permite al productor compartir su link por WhatsApp, correo electrónico, redes sociales o código QR, habilitando la contratación desde cualquier punto del país. De este modo, un productor puede gestionar clientes en distintas provincias sin necesidad de presencia física ni intermediación adicional.
    Esta lógica amplía las posibilidades de diversificación de cartera: el buscador facilita que los clientes descubran coberturas que de otro modo no habrían considerado, generando oportunidades de venta cruzada de manera natural.
    Un ecosistema que se integra y evoluciona
    RUS Market no reemplaza las herramientas digitales existentes, sino que las complementa. La Tarjeta Digital del productor continúa funcionando como herramienta de presentación profesional e identidad del PAS. Ambas soluciones se articulan: la Tarjeta Digital genera confianza en el primer contacto y personaliza la propuesta, mientras que RUS Market facilita la contratación cuando el cliente decide avanzar.
    Por su parte, el Portal de Asegurados, destinado a la gestión de pólizas, siniestros y coberturas vigentes, mantiene su funcionamiento sin cambios, preservando la diferenciación entre los procesos de venta y postventa.
    Para acompañar la adopción de la plataforma, RUS ofrece capacitaciones gratuitas a través de su Universidad Corporativa U-RUS, junto con canales de soporte dedicados al productor.

  • Adorni fue a deslomarse a Nueva York y no volvió más

    Adorni fue a deslomarse a Nueva York y no volvió más

    Adorni fue a deslomarse a Nueva York y no volvió más

    El Gobierno sabe que Adorni no estuvo bien al llevar a su mujer a Nueva York en el avión presidencial, que deslomarse es otra cosa; que tampoco estuvo bien en ir a Punta del Este en el vuelo privado del amigo que trabaja en la TV pública; que no es lo más normal del mundo comprar un departamento con la plata del que te lo vende; que no se pueden levantar dos hipotecas con la futura venta de uno solo de los departamentos hipotecados sin decir de dónde sacás lo que te falta y, ya que estamos, que tampoco está en el manual del decoro del funcionario que una escribana vaya a verte siete veces a la Casa Rosada para que te compres casas particulares.También sabe que los periodistas apenas le hacen preguntas sencillas que él le haría sin dudar, por ejemplo, a un funcionario kirchnerista sospechado de cualquier cosa. Son apenas preguntas.Lo que no sabe es cómo salir.El presidente de la Cámara de Diputados, Martín Menem, anticipó hace dos semanas el sentir oficial que sigue vivo.Tras aquel acto por Malvinas, dijo que él ponía las manos en el fuego por Adorni “porque es un funcionario que ha acompañado al Presidente desde el día uno”.Pudo haber dicho que estaba seguro de su honestidad y transparencia; pero dijo otra cosa. Dio un argumento de lealtad, no de honorabilidad.Eso es lo que hacía el kirchnerismo con la muletilla del lawfare a Cristina: un relato de los leales acerca de una presunta persecución mediática y judicial para pegarle al gobierno donde los hechos no importaban.Pero los hechos existían: Cristina fue condenada por las pruebas del expediente.Adorni es mileísmo puro. Nadie discute su lealtad, pero… ¿cómo son los hechos?Esa encerrona de la que el gobierno quiere escapar por arriba -forzando una agenda para Adorni a la que nadie le presta atención- va generando nuevos pasillos en un laberinto que, desde que se construyó, amanece cada día más enmarañado.Con pasadizos peculiares, como la escribana elegida para tres operaciones inmobiliarias con préstamos de señoras a quienes nadie les pregunta de dónde sacan el dinero.¿La escribana no pregunta porque es plata para Manu, como lo llama, o Adorni la elige justamente porque ella no pregunta?Hace 10 años, cuando condenaron a una banda que traficaba efedrina, apareció un albañil que figuraba como empresario importador y gestionó tres embarques desde la India. Como reveló Clarín, en los papeles de aquellas operaciones del testaferro estaba la firma de la escribana Nechevenko.Hasta que empezó la investigación, Adorni no parecía preocupado por sus deudas hipotecarias. Ahora se confirmó que se fue a Aruba con toda su familia y pagó con dólares cash, un mes después de haber hipotecado su departamento en Parque Chacabuco para comprar una casa en un country.Desde Aruba, Adorni posteó imágenes con una ironía -Vancouver- porque en las redes decían que estaba en Canadá.La casa en el country la agregó a su declaración jurada del año pasado recién ahora, aunque fue una operación de 2024.Fuera del Gobierno y aún “a disposición” de Milei, Guillermo Francos habló esta semana del rey desnudo: “El jefe de Gabinete falló en dar sus explicaciones. Tuvo una actitud que a la gente no le gustó y eso convirtió el tema en más negativo todavía…”.No hay que ser opositor para verlo.El Gobierno sostiene a Adorni bailando un curioso minué de cambio de roles: era vocero del gobierno y ahora otros miembros del gobierno deben ser, a regañadientes, voceros de Adorni.La guardia está alta en el relato, pero…¿cómo fueron los hechos?La guardia podría bajar cuando empiecen a llegar a la fiscalía de Pollicita detalles sobre gastos, cuentas y tarjetas de Adorni y su esposa, tras el levantamiento del secreto bancario ordenado la semana pasada.

  • AGMER Uruguay invita a una nueva jornada de “Cine x Pensar”

    AGMER Uruguay invita a una nueva jornada de “Cine x Pensar”

    AGMER Uruguay invita a una nueva jornada de “Cine x Pensar”

    La Seccional Uruguay de AGMER invita a la comunidad a participar de un nuevo encuentro del ciclo “Cine x Pensar”, una propuesta que combina cine, reflexión colectiva y debate en torno a problemáticas sociales y culturales.

    La actividad se realizará el viernes 17 de abril a las 19 horas, en la sede ubicada en Almafuerte 729, con entrada libre y gratuita.
    En esta oportunidad, se proyectará la película “Parque Lezama”, dirigida por Juan José Campanella y protagonizada por Luis Brandoni y Eduardo Blanco. El film propone una mirada sensible y profunda sobre el encuentro entre dos hombres de mundos distintos, abordando temas como la amistad, la memoria, los prejuicios y el diálogo entre generaciones.
    El encuentro es impulsado por la Secretaría de Jubilados de AGMER Uruguay, y está abierto a toda la comunidad interesada en compartir una experiencia cultural y reflexiva.
    Al finalizar la proyección, se abrirá un espacio de intercambio y debate entre los y las participantes.

  • «El paciente de Oslo»: logran una nueva curación del VIH con un trasplante de células madre y por primera vez el donante fue un hermano

    «El paciente de Oslo»: logran una nueva curación del VIH con un trasplante de células madre y por primera vez el donante fue un hermano

    Un trasplante de células madre con una determinada mutación, en este caso procedente de un hermano, ha logrado la curación de un hombre con VIH, lo que eleva a diez el número de personas en remisión de esa enfermedad desde el «paciente de Berlín» en 2009.El caso del conocido ahora como «paciente de Oslo» ha sido publicado en Nature Microbiology, en un estudio liderado por el Hospital Universitario de Oslo.Pasar del caso del «paciente de Berlín» a una decena de personas en remisión del VIH, permite disponer de datos más amplios sobre el proceso de curación e impulsar nuevas estrategias de erradicación, indica a la agencia EFE la investigadora María Salgado, del Instituto de Investigación del Sida IrsiCaixa de Barcelona, que participó de la investigación.El «paciente de Oslo» es un hombre de 63 años que fue diagnosticado de VIH a los 44. En 2020 recibió un trasplante de células madre para tratar un síndrome mielodiplásico, un tipo de cáncer de sangre, y se buscó un donante con la mutación genética natural CCR5-delta 32.A los dos años, por indicación y con seguimiento médico, dejó el tratamiento antirretroviral para el VIH y a los cuatro años de esa retirada sigue sin rastro detectable del virus.Un trasplante de células madre es un procedimiento “muy agresivo” indicado en cánceres de sangre y no aplicable a la población en general con VIH, que con los actuales tratamientos “tienen una esperanza de vida que se separa muy poco de la de una persona sin VIH y una calidad de vida bastante buena”, explica Salgado.Sin embargo, “estos hitos nos permiten entender mejor cómo se produce la curación y avanzar hacia estrategias más aplicables a todas las personas con VIH”, según Javier Martínez-Picado, de IrsiCaixa y también firmante del artículo.“Que hoy haya diez pacientes en remisión no es casualidad, es el resultado de más de una década de investigación internacional”, afirma el científico en un comunicado de IrsiCaixa.Martínez-Picado es el coordinador del consorcio internacional IciStem 2.0 dedicado al estudio de la curación del VIH mediante trasplantes de células madre, que es el que más casos ha documentado en el mundo, cuatro hasta ahora.En casos como el del «paciente de Oslo», que tienen un cáncer hematológico, se buscan donantes que porten la mutación CCR5-delta 32, la cual impide la entrada del virus en las células diana del VIH, los linfocitos T CD4, y que las infecte.En este caso, no se encontró un donante compatible en los registros y se optó por primera vez por el hermano, que de forma inesperada era portador de la mutación.A los 63 años es, junto a un paciente de Estados Unidos, uno de los más longevos que se han sometido a este tratamiento, “lo que abre la posibilidad a que la cura no esté limitada a ciertas edades o cierto estatus de salud”, destaca Salgado.
    Observando las curaciones hasta ahora, se confirma el papel protector de la mutación CCR5-delta32. Cuando el donante tenía dos copias mutadas de este gen se logró la remisión del VIH, mientras que en varios casos con una sola copia o ninguna el virus reapareció tras retirar la medicación.
    Pero hay excepciones: un segundo paciente en Berlín y otro en Ginebra, que se curaron aunque sus donantes no tenían la doble mutación.
    Salgado señala que, en esos casos, la llamadas células asesinas naturales (un tipo de linfocitos) “eran bastante potentes y parece que habían ayudado a eliminar el virus escondido».
    Con diez pacientes ya curados, Salgado dice que los investigadores pueden empezar a ver patrones en común y empezar a buscar otras técnicas y terapias que mimeticen este tipo de estrategias.
    Entre ellas, el IrsiCaixa ha empezado a investigar con la terapia celular CAR-T, que ya se usa con buenos resultados en algunos cánceres de la sangre. Se trataría de modificar las propias células inmunitarias del paciente para que reconozcan y destruyan las células diana del VIH.Otros equipos también investigan de forma preliminar terapias génicas para modificar el gen CCR5 e inducir la famosa mutación CCR5-delta32, bloqueando así la entrada del virus en las células.
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  • La nueva estrella del vino argentino que convive con Vaca Muerta

    La nueva estrella del vino argentino que convive con Vaca Muerta

    La nueva estrella del vino argentino que convive con Vaca Muerta

    El vino de las estepas es una nueva forma de explicar la Patagonia. Porque patagónico no siempre se nace: también se hace. O se construye, como las bodegas que surgieron en medio del desierto hace apenas dos décadas, con el viento, la amplitud térmica y el suelo pedregoso como patrones todopoderosos.El 75% de la producción vitivinícola del sur argentino se concentra en Neuquén, con unas 2.000 hectáreas implantadas y una voz que empieza a sonar propia. La estrategia no está en el volumen —representa apenas el 1% nacional—, sino en la identidad, la precisión y el carácter. Porque el vino patagónico no llegó para imitar a sus primos mayores de Cuyo. Es un joven indómito. Todavía está aprendiendo a ser lo que es, aunque ya imprime su frescura y su acidez como rasgos innegociables.Pocas regiones vitivinícolas del mundo arrancan con tan poco y construyen tanto. En San Patricio del Chañar llueven entre 200 y 300 milímetros por año, el viento es omnipresente, el sol abraza fuerte durante el día y la temperatura cae con brusquedad al anochecer. Para un viticultor convencional, ese cuadro podría parecer hostil, pero en el sur es materia prima.»Se dan condiciones muy especiales: escasa humedad, poca pluviometría, muchas horas de sol, vientos frecuentes y una marcada amplitud térmica», explica Noelia Giampietri, sommelier de la bodega Familia Schroeder, ubicada en San Patricio del Chañar, a 39º de latitud sur. Esa combinación permite la concentración de los compuestos polifenólicos, construye acidez natural y talla el perfil del vino. «El frío, la sequedad, los suelos y las condiciones climáticas definen al vino», resume.Lucas Quiroga llegó en 2003 a «El Chañar» (como les gusta a los lugareños llamar a su propia localidad). «Recién se estaba implantando, solo había viñedos nuevos y todo estaba por hacerse», recuerda este mendocino, neuquino por adopción y enólogo de Malma, bodega fundada por la familia Viola. Desde entonces aprendió a leer el territorio; a entender los secretos de la uva y a encontrar en el viento un aliado. «Aquí tenemos una brisa constante, no hay enfermedades y prácticamente no necesitamos curar», remarca. Las pieles se engrosan, los taninos se afirman, el color se intensifica.Entre las bodegas que construyeron esa identidad desde el principio, Bodega del Fin del Mundo ocupa un lugar central. Con más de 850 hectáreas, es la mayor de la Patagonia y una de las primeras en apostar por la región. «Hacer vinos en Patagonia implicó la posibilidad de construir identidad desde cero», dice Juliana Del Águila Eurnekian.La Bodega de Fin del Mundo encabeza la producción vitivinícola en la Patagonia.Y si hay una cepa que sintetiza ese carácter, esa es el Pinot Noir. Delicada, exigente, caprichosa, encontró en la Patagonia su lugar. «Es una variedad que en este clima fresco alcanza su mejor expresión», celebra. Bodega del Fin del Mundo es hoy el principal productor de Pinot Noir en volumen del país. Y aquí hay una declaración implícita: no ir por la cepa más comercial, sino por la que mejor se expresa en el territorio.En la árida meseta patagónica, el agua deja de ser un insumo más y pasa a ser el recurso estructurante de toda la vitivinicultura neuquina. Para ser más claros: los viñedos son posibles gracias al sistema que se nutre principalmente de los ríos Neuquén y Limay.Pero la generosidad del agua se amplifica con la eficiencia de la técnica: prácticamente la totalidad de los viñedos trabaja con riego por goteo, una tecnología que permite dosificar el agua con precisión y acompañar el ciclo de la planta. En ese fino equilibrio, sin excesos ni estrés, también se juega buena parte de la calidad del vino.Enrique Aicardi lo sabe. Su bodega «es la más chica y la más alta de El Chañar», dice. Santafecino de origen y tecnólogo de profesión, llegó cerca de sus 60 años, no por un negocio sino por una búsqueda personal… o mejor dicho familiar. «Me gustaba la Patagonia, me atraía el desafío de la estepa», recuerda. Pero detrás de ese reto estaba la historia de un bisabuelo que llegó a la Argentina con vástagos de la vid de su Liguria natal pero no pudo concretar su proyecto. Un siglo después, la semilla al fin germinó. «De alguna manera, bodega Familia Aicardi viene a cerrar un círculo familiar. Y eso es muy fuerte», se emociona.En su viñedo, la tecnología aparece como una herramienta silenciosa al servicio del lugar. «Medimos la humedad con sensores y en función de eso decidimos cuándo y cuánto regar», explica. Pero la precisión técnica convive con una filosofía de mínima intervención. «La uva son madres con pocos hijos», dice, para justificar el raleo. Porque a diferencia de los cultivos extensivos, menos rendimiento es mayor concentración, porque toda la energía de la planta se vuelca en poca fruta. El resultado, según lo define, es un vino que no está tan intermediado por la técnica sino por el territorio. «Es como ser un escritor. Uno cuenta una historia para que quien la lee —o la prueba— pueda interpretarla y hacerla suya», remata.Más allá de El ChañarLa vitivinicultura no se agota en San Patricio del Chañar. Sergio Landoni, sommelier especializado en el territorio patagónico, identifica seis zonas en la provincia. Además de El Chañar, sectoriza La Confluencia y Centenario —más cercana a la capital neuquina—; Senillosa y la ribera del río Limay; la comarca petrolera —con Cutral Co con un interesante proyecto municipal—; el norte de Neuquén —como baluarte de la tradición—, y la cordillera, todavía en etapa experimental. «El vino neuquino no responde a un único estilo, porque es la expresión de un territorio diverso», sintetiza Landoni.En ese mapa, Chos Malal tiene historia propia. Nicolás De la Torre es cuarta generación de una familia que empezó a hacer vino antes de que existiera San Patricio del Chañar. Su bodega elabora, entre otras líneas, un Malbec muy particular —más liviano y floral— que conquistó al Papa Francisco. Un cura de Andacollo que visitaba El Vaticano lo llevó de regalo y, al tiempo, llamaron de Alimentos y Bebidas de la Santa Sede para pedir más. Desde entonces, lo mandan todos los años. «No sé si Bergoglio tomaba el vino —reconoce Nicolás—, pero a nosotros nos queda la ilusión de que el nuestro era el ‘vino del Papa Francisco’».El vino que tomaba el Papa Francisco.Y en Cutral Co —ciudad históricamente petrolera— la municipalidad decidió plantar vides. “Donde la historia parecía ser únicamente petróleo, hubo quienes decidieron intentar lo improbable”, remarca Landoni. Con siete hectáreas, premios regionales y un restaurante propio, la apuesta comunal busca la diversificación productiva más allá del ADN petrolero.El vino como puerta de entradaEl vino neuquino marida bien con casi todo. Con la gastronomía y con el paisaje. Con la nieve cordillerana y la estepa; con las quintas y los abiertos de polo. Gracias a esa versatilidad, el enoturismo es hoy uno de los segmentos más dinámicos de la provincia.En Bodega Malma, Francisco «Pancho» Fernández cocina con leña y humo en un entorno de 135 hectáreas de viñedos. Su cocina es regional; su proyección, cosmopolita: el cordero, la pesca y los frutos patagónicos son los protagonistas centrales. «Pensamos nuestra gastronomía desde el vino, siempre utilizando productos de la zona y la región: eso es lo que nos da identidad», dice el chef. El vino que marida es una selección de lo mejor de la bodega, con Pinot Noir como capitán del equipo.A pocos kilómetros, Familia Schroeder ofrece otra experiencia con una historia que no tiene ninguna otra bodega del mundo: durante la construcción de la bodega, aparecieron restos fósiles. Una especie descubierta allí que lleva el apellido de la familia —Panamericansaurus Schroederi— como homenaje a sus fundadores. Desde entonces, el dinosaurio es parte de la identidad: una línea de vinos se llama Saurus y el restaurante lleva el mismo nombre.Gustavo Fernández Capiet, presidente de Neuquentur, remarca que vino y turismo van de la mano como una apuesta estratégica clara. «Tenemos la materia prima y la infraestructura para apuntar a un público que se dispone a vivir la experiencia del vino», afirma. No se trata de competir en volumen ni en escala, sino de trabajar nichos específicos con identidad propia. “La Vendimia neuquina —que este año reunió a más de 15 bodegas de toda la provincia— es, en ese esquema, mucho más que una celebración: es la puesta en valor de una cultura vitivinícola que todavía tiene margen de proyección”, señala Silvana Cerca, gerente de Neuquentur.¿Y cómo marida con Vaca Muerta?En Neuquén, viñedos y pozos petroleros comparten territorio, rutas y horizontes. Leticia Estévez, ministra de Turismo, Ambiente y Recursos Naturales, elige la palabra «diversificación». La decisión política es clara: «hay que aprovechar que el mundo hoy nos está mirando para decir: no somos solo Vaca Muerta, somos mucho más que eso».Leticia Estevez, ministra de Turismo, Ambiente y Recursos Naturales de Neuquén. .El vino, el turismo, la trucha del sur y el chivito del norte forman parte de un esquema productivo donde todo convive. Y va más lejos: «la licencia social para que Vaca Muerta suceda se tiene que consensuar en el territorio día a día». Para la ministra, ese esfuerzo cotidiano es la condición que hace posible que una actividad extractiva de escala global coexista con el cuidado del ambiente, los ríos y los viñedos.Neuquén, tierra milenaria y puerta de la Patagonia, es el lugar donde los ríos correntosos se unen. Hoy, en ese mismo territorio, también se juntan —como amigos muy distintos entre sí— el desierto y la vid; la tradición y el desarrollo moderno; el petróleo y el vino. Una provincia que eligió no ser una sola cosa, y que en esa multiplicidad está encontrando su identidad más genuina.

  • La nueva arquitectura del dinero en Argentina: entre la digitalización y los desafíos regulatorios

    La nueva arquitectura del dinero en Argentina: entre la digitalización y los desafíos regulatorios

    La nueva arquitectura del dinero en Argentina: entre la digitalización y los desafíos regulatorios

    La digitalización, la irrupción de las fintech y el crecimiento de los pagos electrónicos generan un nuevo escenario financiero. Todas estas innovaciones están redefiniendo el rol de los bancos tradicionales y cambiando la forma en que las personas ahorran, invierten y consumen.En este contexto, el debate sobre el futuro del dinero cobra una nueva dimensión: desde la evolución de la banca frente a los nuevos actores tecnológicos hasta el avance de las criptomonedas, las stablecoins y los sistemas de pago digitales.Los bancos y las fintech redefinen el negocioEn este nuevo escenario, los bancos tradicionales y las fintech conviven, compiten y, en muchos casos, se integran para captar a un usuario que prioriza la simplicidad, el rendimiento y el acceso inmediato a su dinero.La histórica división entre banca tradicional y empresas fintech comienza a desdibujarse. Las entidades avanzan en la incorporación de funcionalidades propias de las startups financieras, con aplicaciones más ágiles, acceso a inversiones desde el celular y compra de dólar MEP integrada.Del otro lado, las fintech profundizan su proceso de bancarización, ampliando su oferta hacia cuentas remuneradas, créditos y productos de inversión. El resultado es un modelo de competencia y cooperación, donde el foco está puesto en la experiencia del usuario.Sobre estos temas tratará “El nuevo escenario financiero”, la primera edición del 2026 del ciclo Visión 360° de Clarín. La mesa estará integrada por Marcelo Otermin, CEO y Chairman de ICBC Investments, María Victoria Minassian, Chief Product Officeren Naranja X, Francisco «Paco» Gismondi, gerente General de la Asociación de Bancos Argentinos (ADEBA), Matías Friedberg, co-fundador Ixpandit Fintech Factory y VP de la Cámara Argentina de Fintech, Sebastián Calens, VP Product Management Acquiring en Fiserv, y Emiliano Porciani, Chief Business Officer en Payway.La charla forma parte del ciclo anual “Visión 360°”, una serie de encuentros entre directivos de empresas, funcionarios, referentes sociales, emprendedores y expertos, sobre los retos que enfrentan las compañías en el país. Moderan el streaming Carolina Amoroso y Horacio Riggi.El ciclo cuenta con el apoyo principal de Personal, DESA, PAE y OSDE, además del sponsoreo de Afarte y el apoyo de ICBC, Payway, Naranja X y Fiserv.Regulaciones y cambios en el sectorEste panorama acompaña la expansión de los medios de pago digitales. En ese marco, el sistema de transferencias inmediatas impulsado por el Banco Central de la República Argentina (BCRA) consolidó el uso del QR interoperable, reduciendo el uso de efectivo en consumos cotidianos.En paralelo, crece el denominado “pago invisible”, donde las transacciones se realizan de forma automática a través de aplicaciones, débitos o billeteras digitales. Argentina se posiciona, así, como uno de los mercados más avanzados de la región en este segmento.Asimismo, las aplicaciones bancarias y fintech incorporan cada vez más opciones de inversión dentro de su ecosistema. Desde fondos comunes hasta bonos o dólar MEP, los usuarios pueden diversificar su cartera sin salir de una misma app.En paralelo, el crecimiento del sistema digital también trae nuevos desafíos. En ese marco, también crece la mora. Actualmente, según datos del sector, la mora en las tarjetas de crédito es del 10% y del 12% en el caso de los créditos personales, y estas cifras crecen hace 14 meses.A su vez, las autoridades avanzan en regulaciones para proveedores de servicios de pago, mayor control sobre transferencias y estándares más estrictos de ciberseguridad. El objetivo es reducir fraudes y fortalecer la confianza en un ecosistema donde las operaciones digitales crecen de forma sostenida.“El nuevo escenario financiero” se transmitirá este martes 14 a las 19 horas en streaming por www.clarin.com. Los contenidos se compartirán en simultáneo por redes sociales y posteriormente en el sitio web y la edición impresa del diario.Estos temas serán debatidos con los panelistas convocados por Clarín:Marcelo Otermin: Es el CEO y chairman de ICBC Investments Argentina, empresa dedicada a la gestión de fondos mutuos en el país. Es vocal titular de la Cámara Argentina de Fondos Comunes de Inversión, y fue profesor de Finanzas Corporativas en la Universidad de San Andrés, dentro del programa de Maestría en Finanzas. Además, es especialista en gestión de inversiones, mercados de capitales y finanzas corporativas.María Victoria Minassian: Es Chief Product Officer en Naranja X. La ejecutiva cuenta con más de 19 años de experiencia en finanzas y tecnología. Trabajó en distintas entidades financieras digitales y tradicionales, como Lemon, Banco Macro y Mercado Libre, entre otras.Francisco “Paco” Gismondi: Es gerente General de la Asociación de Bancos Argentinos (ADEBA). Fue Vicesuperintendente de Entidades Financieras y Cambiarias del Banco Central de la República Argentina (BCRA) y es especialista en macroeconomía, economía política, economía agropecuaria y análisis financiero.Matías Friedberg: Es licenciado en Economía por la Universidad de San Andrés y obtuvo su MBA de Columbia Business School y CFA Chartered Holder por el CFA Institute. Es emprendedor argentino de la industria fintech y desde 2020 miembro del directorio de la Cámara Argentina de Fintech. Actualmente es el vicepresidente de la cámara y co-fundador Ixpandit Fintech Factory.Emiliano Porciani: Es Chief Business Officer de Payway. Se trata de un ejecutivo experimentado con más de 25 años en gestión de negocios. Desarrolló su carrera en posiciones directivas en empresas líderes como Telecom Personal, Banco Galicia, Prisma y Payway.Sebastian Calens: El VP Product Management Acquiring en Fiserv cuenta con una vasta experiencia en tecnología y productos, con más de 25 años liderando la transformación digital, la innovación y la excelencia operativa en Latinoamérica. Sus áreas de especialidad son la estrategia de producto, ciberseguridad, infraestructura de centros de datos, metodología Agile y ejecución de estrategias de comercialización.

  • La francesa Lucie Haguenauer impulsa el «match» entre artistas como nueva directora de PROA21

    La francesa Lucie Haguenauer impulsa el «match» entre artistas como nueva directora de PROA21

    La francesa Lucie Haguenauer impulsa el «match» entre artistas como nueva directora de PROA21

    El espacio de dos plantas frente al Riachuelo fundado en 2018 como usina de experimentación para proyectos contemporáneos, PROA 21, tiene por primera vez una directora artística. La francesa Lucie Haguenauer, formada en gestión cultural en la Sorbona de París, con experiencia como curadora y residente en Buenos Aires desde hace 16 años, ya tiene lista la programación 2026 del edificio ubicado a pocos metros de la Fundación PROA, su “casa madre”.PROA 21 mantiene su espíritu de laboratorio artístico y se convierte en un espacio de residencias temporales de artistas de diversas disciplinas, de las artes visuales a la música y las escénicas al cine y la escritura, que están llamados a interactuar entre sí y con los visitantes, que pueden acercarse a conocer los procesos de trabajo de los talleres en los horarios en que está abierto: de miércoles a domingo por la tarde. Nazareno Pereyra, primer residente de esta nueva etapa de PROA21, trabaja en los muros de la planta baja. (Foto: Guillermo Rodríguez Adami).Allí ya trabaja el primer artista invitado, Nazareno Pereyra, en una obra que cubrirá las paredes de la planta baja con un texto en lápiz azul Francia: No podemos permitir que la inteligencia artificial escriba nuestros poemas, tal el título de su proyecto, es un relato contemplativo y narrativo que registra en cuadernos su camino en tren y colectivo hasta La Boca. Esta suerte de proceso de diario íntimo surgió a partir de una inquietud de Lucie para profundizar sobre los textos que aparecen en sus trabajos visuales.Todos invitados por Lucie en diálogo con el equipo de PROA, los artistas convocados comparten «una juventud en el sentido de la posibilidad de crecer, un potencial”, define la flamante directora artística, que interviene con sus inputs en el proceso de trabajo. “Los cruzo con artistas de otras disciplinas y me gustaría que en cada residencia haya un pensador, porque se trata de una conversación que crece, hace que suba la cuesta y nutre el trabajo”. La primera invitada será Margarita Martínez, le seguirá una bailarina. En mayo Nazareno recibirá al colectivo Mover la lengua, de danza y poesía, que se instalará en la planta alta.Al final de cada residencia, una activación actuará como cierre, y mientras dure los artistas reciben por su trabajo unos 1.200.000 pesos al mes. “Por el contexto y la necesidad de financiamiento, en Buenos Aires prevalece una urgencia de crear, nosotros tenemos ganas de que los artistas puedan profundizar para crear una obra contundente. Es importante darle los medios a los artistas para trabajar”, define.El espacio de trabajo para «No dejemos que la inteligencia artificial escriba nuestros poemas», de Nazareno Pereyra. Como impulsora y directora del megaproyecto Orillas abiertas, que desde el Ministerio de Asuntos Exteriores de Francia aportó 500 mil euros solo en becas y más de un millón en movilidad, producción y acompañamiento a los artistas seleccionados entre más de 2500 que participaron de la convocatoria, aquí Lucie dirigirá el equipo de PROA 21, que continúa bajo la coordinación de Renzo Longobucco y Pilar Victorio.»Las instituciones que tienen legitimidad en el campo como PROA 21 pueden facilitar un montón de redes para que los artistas puedan escalonar en su recorrido”, sostiene. “En la residencia se ofrece un espacio, una plataforma y un también un interlocutor”.Detalle de la instalación en progreso. Otoño, invierno, primavera, veranoDividido en las estaciones del año, el programa se inspiró en la exitosa experiencia de Temporada Alta, el programa de creación de artes escénicas que tiene lugar de enero a marzo en las instalaciones, con estrenos en el jardín. Mientras el verano seguirá con artes escénicas, otros tres bloques tomarán ejes conceptuales.Para el otoño, la voz del artista que surge a través de la escritura, su cuerpo y su expresión; mientras que para el invierno será turno del juego como médium para el encuentro y para pensar alternativas de mundos posibles, y la primavera abordará la relación entre la naturaleza, más precisamente las plantas y la ciudad con el jardín en el centro. La programación es rica y se puede consultar en proa21.org. Unas preguntas finales para conocer a Lucie. Lucie Haguenauer frente al Riachuelo. -Después de tantos años viviendo en Buenos Aires, ¿cómo podrías describir el ámbito cultural de la ciudad?-Buenos Aires se caracteriza por su creatividad visceral. Mientras haya tormenta siempre va a haber alguna creatividad que sale muy de adentro, tanto desde los artistas como también de las ganas del público de ver y de “consumir” cultura. Eso es muy particular de la Argentina, de Buenos Aires. Se nota mucho cuando estás en contacto con extranjeros que vienen acá, que siempre lo resaltan y no es poca cosa, es un montón.-¿Y entre las dificultades?-Las dificultades son muy intrínsecas al medio ambiente de la cultura, muy agudizadas últimamente por el tiempo que estamos pasando, muy golpeados. Yo vengo de un país con una gran política pública de cultura, desde lo patrimonial hasta lo contemporáneo, y esto hace un terroir o medio ambiente muy importante para que puedan florecer las obras, pero también eso de estructurar un medio ambiente que favorece la creación. Que haya instituciones que tomen cada uno la posta en esa creación y hagan parte de la producción y la creación, la producción y la difusión de las obras.Pienso que acá hay que trabajar en alianzas entre diferentes instituciones a diferentes niveles, tanto desde gobiernos que pueden ser nacionales, regionales y de la ciudad más instituciones privadas, etc., para llegar a desarrollar formas complejas, donde los artistas fueron hasta el fondo de lo que querían decir.-Tu trabajo continúa en el Instituto Francés, como los argentinos con varios empleos. ¿Cómo siguen estos vínculos personales e institucionales?-Sí, me argentinicé un poco. Negocié con el Instituto Francés, que es el Ministerio de Asuntos Exteriores de Francia, un part time para trabajar en la Fundación PROA. Siempre hay proyectos en común, desde antes de que yo llegara en 2008 al Instituto Francés, así que va a seguir habiendo a medida de las oportunidades y la programación de Proa. En el Instituto francés trabajamos para las instituciones argentinas que quieren traer artistas o profesionales franceses.-Sin pensar en el presupuesto, ¿cuál es tu sueño en la gestión cultural?-Esta cuestión de los cruces disciplinares, también entre diferentes nacionalidades, para crear juntos es un buen objetivo que me encantaría hacer. Que sea una forma escénica, tipo muestra grande con la intersección de varias nacionalidades y disciplinas. Porque me parece que todos se van felices de esos encuentros y hay algo rico en esa exposición, esa mezcla de culturas que es muy potente. Pero a esto le sumaría que el público pueda participar, como por ejemplo un proyecto con Thomas Hirschhorn. Cuando el público se acerca al arte o al proceso de creación, sin conocerlo pero con mucha intriga, se lleva algo siempre rico y esa generosidad del intercambio en el arte todavía existe.

  • Revelan más detalles del viaje a Nueva York de Adorni con su esposa: volvieron en primera clase y pagaron US$ 5154 por el ticket de ella

    Revelan más detalles del viaje a Nueva York de Adorni con su esposa: volvieron en primera clase y pagaron US$ 5154 por el ticket de ella

    Más detalles se suman a la causa por presunto enriquecimiento ilícito contra Manuel Adorni. Después del pedido del fiscal federal Gerardo Pollicita, ingresó un nuevo informe sobre los viajes bajo análisis: «Las planillas complementarias consignan un importe total de ticket de 4.910,35 dólares para Adorni y 5.154,55 dólares para Angeletti», indica la documentación. Se trata del vuelo de regreso desde Estados Unidos luego de la gira presidencial por la Argentina Week realizada en marzo en Nueva York, viajando en el asiento 1C. Fuentes del gobierno señalaron que el pasaje del jefe de Gabinete, fue abonado por la Casa Rosada.Después de que la escribana Adriana Nechevenko regresó a Comodoro Py para aportar documentación que no había llevado -pese a la orden de la fiscalía- el día de su declaración testimonial, el fiscal solicitó el levantamiento del secreto fiscal y bancario de Manuel Adorni.El requerimiento presentado al juez Ariel Lijo, también encuentra sustento en la nueva documentación incorporada al expediente respecto a los 15 a 19 vuelos que están bajo investigación.Según los registros oficiales en la empresa Delta, Manuel Adorni y su esposa, Bettina Angeletti, «aparecen volando el 14 de marzo de 2026 en el mismo vuelo físico JFK-EZE, DL 115, con salida a las 22:25 y arribo a Ezeiza a las 10:15 del día siguiente».En la documentación remitida, ese tramo figura directo y sin escalas intermedias. «Adorni viaja en asiento 1G, y sin equipaje despachado; además, su reserva está asociada a RESERVASPASAJES//JEFATURA.GOB.AR, Cytric y marcas de ‘Misión Oficial’”.Por su lado, Angeletti viaja en el asiento 1C, y «despachó dos valijas».Las planillas complementarias consignan «un importe total de ticket de U$S 4.910,35 para Adorni y U$S 5.154,55 para Angeletti».Ante la consulta de Clarín, desde la Casa Rosada explicaron que el aéreo correspondiente al Jefe de Gabinete «es parte de la gira oficial y lo pagó el Gobierno, los ministros viajan siempre en primera clase». Con esa explicación añadieron: «El pasaje correspondiente a Angeletti sí fue afrontado por Manuel Adornii». La pregunta que formula ante estos números la fiscalía es si hay respaldo financiero para justificar estos gastos, teniendo en cuenta el salario como funcionario público, los ingresos de su pareja que es dueña de una consultora.El interrogante se suma a los más de 4.800 dólares que costó el viaje en vuelo privado a Punta del Este y que aún no se específico cómo se pagó.En función de estos números, y con más vuelos bajo estudio el fiscal Gerardo Pollicita requirió a las aerolíneas elegidas para otros viajes, remitir todos los detalles: ticket, costos, cómo se concretaron los pagos, números de asientos asignados, entre otros datos.Esta pesquisa que busca reconstruir el circuito financiero sobre los viajes del vocero presidencial y Jefe de Gabinete, tramita en el mismo expediente que tiene bajo la lupa las operaciones inmobiliarias sobre tres propiedades: la casa del barrio privado de Exaltación de la Cruz, Indio Cuá, el departamento de Parque Centenario y el de Caballito. La causa comenzó con la denuncia de la diputada nacional, Marcela Pagano, quien sostuvo en su presentación judicial que existiría un «desproporcionado incremento patrimonial» por parte de Adorni. Desde la Casa Rosada insisten que tal cosa «no existe» y que todo «quedará clarificado cuando se conozcan las últimas declaraciones juradas».La declaración patrimonial de Manuel Adorni se presenta ante la Oficina Anticorrupción (OA) y corresponde al período fiscal que cerró el 31 de diciembre de 2025. Allí se deberían ver plasmadas las compras correspondientes al country como al departamento de 135 metros cuadrados en el barrio porteño de Caballito. Ambas operaciones involucraron 350 mil dólares en total.

  • De los escenarios a los libros: Dua Lipa, nueva curadora del Festival de Literatura de Londres

    De los escenarios a los libros: Dua Lipa, nueva curadora del Festival de Literatura de Londres

    De los escenarios a los libros: Dua Lipa, nueva curadora del Festival de Literatura de Londres

    La cantante Dua Lipa, una de las más exitosas artistas musicales del Reino Unido y conocida por su afición a la lectura, ha sido elegida como curadora literaria del Festival de Literatura de Londres, que se celebra cada otoño en el complejo cultural de Southbank, a orillas del río Támesis.El festival celebrará del 21 de octubre al 1 de noviembre su 19 edición y será uno de los platos fuertes del 75 aniversario del Southbank, un lugar donde se dan cita el teatro, el cine, la literatura y las artes en general.»La lectura me ha dado raíces en cada etapa de mi vida, desde que era una niña en la escuela en un país nuevo, o me ha dado un refugio tranquilo cuando estoy de gira. Ser curadora del festival es un sueño hecho realidad», ha dicho la cantante, galardonada con varios premios Grammy y Brits.Dua Lipa, a la que es habitual ver con un libro bajo el brazo, ha fundado un club de lectura virtual llamado Service95 Book Club. Una vez al mes, elige un libro que comenta y a veces se sienta con su autor para hacer juntos un pódcast.En ese espacio, ha dado voz a autores perseguidos o censurados, además de crear sus propias listas de libros preferidos.Sus libros recomendados son de lo más diverso: abundan los de ficción y también hay ensayos sobre feminismo, recopilaciones de cuentos o literatura traducida.Muestra de su gusto ecléctico, ha elegido Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez, o La mala costumbre, de Alana Portero, entre los libros traducidos del español.

  • Adiós para siempre a la mesa del comedor: la nueva tendencia que la reemplaza

    Adiós para siempre a la mesa del comedor: la nueva tendencia que la reemplaza

    Adiós para siempre a la mesa del comedor: la nueva tendencia que la reemplaza

    Durante décadas, la mesa del comedor fue el corazón del hogar: el lugar donde se reunía la familia, se celebraban momentos importantes y se compartían comidas sin apuro. Sin embargo, las dinámicas actuales parecen haber transformado ese punto de encuentro en un espacio cada vez menos utilizado.La vida acelerada, los cambios en los hábitos de trabajo y la forma en que consumimos entretenimiento modificaron la relación cotidiana con este mueble emblemático. Lo que antes era imprescindible hoy empieza a verse como prescindible.Los hogares contemporáneos se arman alrededor de otras prioridades: dispositivos tecnológicos, zonas de teletrabajo, espacios multifuncionales y muebles fáciles de mover. En este nuevo escenario, la mesa del comedor pierde protagonismo.Muchas personas ya no sienten la necesidad de tener una habitación exclusivamente destinada a comer; prefieren integrar la cocina con el living o directamente reemplazar la mesa tradicional por barras, mesadas amplias o mesas auxiliares móviles.Este cambio no responde a una sola razón, sino a la combinación de nuevos hábitos, espacios más reducidos y la búsqueda de mayor funcionalidad. Esto no se trata del fin del comedor, sino de una transformación en cómo queremos vivir los espacios. Estos son los motivos más frecuentes detrás de esta tendencia.La mesa del comedor no desaparece del todo, pero ya no es la protagonista absoluta del hogar. Lo que surge en su lugar es un espacio más versátil, adaptado a nuevos ritmos de vida y a formas distintas de compartir el día a día.Según el sitio theobjective.com, para 2026 la tendencia dominante en diseño son las islas de cocina se consolidan como la alternativa preferida para reemplazar las mesas de comedor. Este cambio responde tanto a nuevas prioridades de diseño como a una evolución donde la optimización del espacio pesa más que nunca.